Investigador y creador de tecnologías aplicadas a las artes. Dedicó su trabajo a posibilitar la tarea de los artistas y elevar la calidad técnica de las producciones tanto musicales, como escénicas y visuales.
Con el diseño y construcción de equipos audiovisuales para los stands Shell y Fapesa y la creación de la sala audiovisual del Museo Nacional de Bellas Artes, Fernando se vinculó con el mundo del arte en Buenos Aires, lo que se consolidó con su designación como Director de Tecnología de los Centros de Artes del Instituto Torcuato Di Tella ( ITDT) entre 1966 y 1971. Su actividad en la Institución culminó con el otorgamiento de la Beca Guggenheim para investigar las relaciones entre música y computación sobre bases gráficas manuscritas; experiencia que lo condujo a patentar en 1973 su famoso Convertidor Gráfico Analógico, conocido como Catalina.
Tras la clausura del ITDT, von Reichenbach continuó su labor en la Municipalidad de la Ciudad de Buenos Aires en el Centro de Comunicación Masiva, Arte y Tecnología (CICMAT) como Jefe del Departamento de Tecnología, posición que mantuvo en el Laboratorio de Producción e Investigación Musical (LIPM) del Centro Cultural Recoleta desde 1983 .
Fernando permaneció en esta institución participando y documentando conferencias y conciertos. También fue profesor en la Universidad Nacional de Quilmes hasta su fallecimiento.
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Este Fondo reúne documentos correspondendientes al entorno institucional donde Fernando von Reichenbach realizó sus actividades profesionales. Desde el Instituto Torcuato Di Tella hasta el LIPM y la Universidad Nacional de Quilmes, el material comprendido entre los años 1959 y 2005 contiene charlas, conciertos, obras musicales, material de estudio etnográfico, conferencias y clases de diferentes actores de la música y otras artes tanto nacionales como internacionales. La mayor parte del material fue documentado y acumulado en cintas magnéticas de audio y video.
El Fondo ingresó el 11 de Diciembre de 2012 por la donación ( figura legal de comodato) de los herederos de Fernando von Reichenbach.
Los documentos fueron entregados por partes. La gran mayoría ingresó a la Universidad en Diciembre del 2012, ampliándose la donación en diciembre de 2014.
Algunos de los documentos administrativos , en especial los documentos institucionales, pertenecieron a los archivos del Instituto Torcuato Di Tella y el C.I.C.M.A.T.
El conjunto de documentos pertenenció a Fernando von Reichenbach hasta su fallecimiento. En el año 2011, el fondo referido al Instituto Torcuato Di Tella fue entregado por Mary Mac Donagh de von Reichenbach a los organizadores del Homenaje al Centro Latinoamericano de Altos Estudios Musicales (CLAEM), celebrado con motivo del 50° de esta institución. Otros documentos fueron devueltos o entregados a personas particulares.
En Diciembre de 2012, Mary Mac Donaghs entregó la primer parte del Fondo a la Biblioteca de la Universidad de Quilmes, ampliando la donación en diciembre de 2014 con documentación que se adjuntó al fondo ya existente.
La ubicación del folleto es el Folio 239 del Archivo Galletita. Mientras que los recortes de diario se encuentran en la carpeta 01 de hemerográficos documentos 03
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Conjunto de documentos relacionados a la producción intelectual y diseños de diversos dispositivos aplicados a la tecnología cultural y la industria electrónica, realizados de manera independiente.
Investigador y creador de tecnologías aplicadas a las artes. Dedicó su trabajo a posibilitar la tarea de los artistas y elevar la calidad técnica de las producciones tanto musicales, como escénicas y visuales.
Con el diseño y construcción de equipos audiovisuales para los stands Shell y Fapesa y la creación de la sala audiovisual del Museo Nacional de Bellas Artes, Fernando se vinculó con el mundo del arte en Buenos Aires, lo que se consolidó con su designación como Director de Tecnología de los Centros de Artes del Instituto Torcuato Di Tella ( ITDT) entre 1966 y 1971. Su actividad en la Institución culminó con el otorgamiento de la Beca Guggenheim para investigar las relaciones entre música y computación sobre bases gráficas manuscritas; experiencia que lo condujo a patentar en 1973 su famoso Convertidor Gráfico Analógico, conocido como Catalina.
Tras la clausura del ITDT, von Reichenbach continuó su labor en la Municipalidad de la Ciudad de Buenos Aires en el Centro de Comunicación Masiva, Arte y Tecnología (CICMAT) como Jefe del Departamento de Tecnología, posición que mantuvo en el Laboratorio de Producción e Investigación Musical (LIPM) del Centro Cultural Recoleta desde 1983 .
Fernando permaneció en esta institución participando y documentando conferencias y conciertos. También fue profesor en la Universidad Nacional de Quilmes hasta su fallecimiento.
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El Stand Shell fue realizado en Buenos Aires durante la Exposición del Sesquicentenario de la revolución de mayo. Un espectáculo multimedial ideado por los arquitectos Felipe Iglesia, Miguel Asencio y Carlos Fracchia. El dispositivo desarrollado por Fernando consistía en 22 canales de comandos en cinta magnética que controlaban dos proyectores en sincro, esculturas iluminadas con sonido localizado y diapositivas, todo dentro de un dodecaedro.
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Investigador y creador de tecnologías aplicadas a las artes. Dedicó su trabajo a posibilitar la tarea de los artistas y elevar la calidad técnica de las producciones tanto musicales, como escénicas y visuales.
Con el diseño y construcción de equipos audiovisuales para los stands Shell y Fapesa y la creación de la sala audiovisual del Museo Nacional de Bellas Artes, Fernando se vinculó con el mundo del arte en Buenos Aires, lo que se consolidó con su designación como Director de Tecnología de los Centros de Artes del Instituto Torcuato Di Tella ( ITDT) entre 1966 y 1971. Su actividad en la Institución culminó con el otorgamiento de la Beca Guggenheim para investigar las relaciones entre música y computación sobre bases gráficas manuscritas; experiencia que lo condujo a patentar en 1973 su famoso Convertidor Gráfico Analógico, conocido como Catalina.
Tras la clausura del ITDT, von Reichenbach continuó su labor en la Municipalidad de la Ciudad de Buenos Aires en el Centro de Comunicación Masiva, Arte y Tecnología (CICMAT) como Jefe del Departamento de Tecnología, posición que mantuvo en el Laboratorio de Producción e Investigación Musical (LIPM) del Centro Cultural Recoleta desde 1983 .
Fernando permaneció en esta institución participando y documentando conferencias y conciertos. También fue profesor en la Universidad Nacional de Quilmes hasta su fallecimiento.
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Folleto comercial del invento de Fernando von Reichenbach AUDIOVIDOR ADDEL Modelo 1001: " un moderno sistema electromagnético-fotográfico que emplea las maravillas de la imagen y el sonido.
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Todos los carretes de cinta abierta fueron agrupados en una serie separada. Esta decisión se tomó porque muchas cintas contienen audios de diferentes instituciones o personales. Por esta razón los audios correspondientes al CLAEM deberán buscarse dentro de la serie Cintas Abiertas (CA).
El Instituto Di Tella fue un centro de investigación cultural sin fines de lucro de la Argentina. Fue fundado el 22 de julio de 1958 durante el gobierno de Arturo Frondizi por la Fundación Di Tella, en homenaje al ingeniero ítalo-argentino Torcuato Di Tella. Situado en la Calle Florida 936 -«La Manzana Loca»-, tenía varias salas de exposición y un auditorio para 244 espectadores. Conoció su mayor auge entre 1965-1970, cuando era el «templo de las vanguardias artísticas»,1 y fue duramente combatido por el gobierno de facto de Juan Carlos Onganía, que lo clausuró en 1970.
A comienzos de 1958, el director asistente de la Fundación Rockefeller, John P. Harrison, inició tratativas con Alberto Ginastera para abrir en Buenos Aires, con un subsidio de esa institución, un centro dedicado a la creación musical. Luego de un intento fallido de instalar el nuevo espacio en la Universidad Católica Argentina, a fines de 1961, Ginastera logró establecer el proyecto como uno de los Centros de Arte del Instituto Torcuato Di Tella (ITDT), creando el Centro Latinoamericano de Altos Estudios Musicales, conocido como CLAEM.
La actividad oficial del CLAEM comenzó a mediados de 1962 con el llamado a concurso de becarios y la realización del Primer Festival de Música Contemporánea. Los distintos grupos de becarios contaron con un cuerpo de docentes estables encabezados por Ginastera, director del Centro, más la colaboración de Gerardo Gandini, Raquel Cassinelli de Arias, Pola Suárez Urtubey y Enrique Belloc. Desde 1964, el ingeniero Horacio Raúl Bozzarello dictó a los becarios cursos relacionados con la acústica musical y tuvo a cargo el primer Laboratorio de Música Electrónica del CLAEM. En 1966, Fernando von Reichenbach tomó el lugar de Bozzarello y, en 1967, se incorporó Francisco Kröpfl como docente de composición con medios electrónicos. La experiencia de Kröpfl y la inventiva de von Reichenbach generaron un medio ideal para que los estudiantes exploraran la composición con medios no convencionales y de difícil acceso en aquellos años.
Aunque el ITDT respaldó el funcionamiento del CLAEM hasta 1971, una serie de sucesos intervinieron en su debilitamiento. Entre estos hechos, es posible mencionar el golpe de Estado de 1966; la censura, en 1967, de la ópera Bomarzo de Ginastera, con textos de Manuel Mujica Láinez; las ausencias reiteradas del músico desde 1968 hasta su partida a Ginebra y la paulatina escasez de apoyo financiero de la Fundación Torcuato Di Tella a los Centros de Arte.
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La serie ITDT contiene diferentes documentos generados dentro del Instituto Torcuato Di Tella; en especial documentos relacionados con el Centro de Altos Estudios Musicales.
Los documentos del Instituto Di Tella —como fichas de becarios, fotografías y audios- están en custodia de La Universidad Torcuato Di Tella, como así también cintas de audio, partituras y documentos del Centro Latinoamericano de Altos estudios Musicales ( CLAEM). Muchos de los documentos, libros, instrumentos y equipamiento de sonido de este Centro fueron trasferidos al CICMAT, la institución que le sucedió en 1971, y posteriormente al Laboratorio de Investigación y Producción Musical en el Centro Cultural Recoleta donde se encuentran hasta el día de hoy. Muchos documentos se perdieron, en especial luego del cierre del CICMAT en 1976, y muchos fueron resguardados por Fernando von Reichenbach y hoy forman parte de este fondo. Algunos documentos llegaron a la Universidad de Quilmes en formato digitales cuyo original puede encontrarse en el Archivo de la Universidad Di Tella o se desconoce.
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Carpeta con 7 memorandums internos del CLAEM, Instituto Torcuato Di Tella.
El Instituto Di Tella fue un centro de investigación cultural sin fines de lucro de la Argentina. Fue fundado el 22 de julio de 1958 durante el gobierno de Arturo Frondizi por la Fundación Di Tella, en homenaje al ingeniero ítalo-argentino Torcuato Di Tella. Situado en la Calle Florida 936 -«La Manzana Loca»-, tenía varias salas de exposición y un auditorio para 244 espectadores. Conoció su mayor auge entre 1965-1970, cuando era el «templo de las vanguardias artísticas»,1 y fue duramente combatido por el gobierno de facto de Juan Carlos Onganía, que lo clausuró en 1970.
A comienzos de 1958, el director asistente de la Fundación Rockefeller, John P. Harrison, inició tratativas con Alberto Ginastera para abrir en Buenos Aires, con un subsidio de esa institución, un centro dedicado a la creación musical. Luego de un intento fallido de instalar el nuevo espacio en la Universidad Católica Argentina, a fines de 1961, Ginastera logró establecer el proyecto como uno de los Centros de Arte del Instituto Torcuato Di Tella (ITDT), creando el Centro Latinoamericano de Altos Estudios Musicales, conocido como CLAEM.
La actividad oficial del CLAEM comenzó a mediados de 1962 con el llamado a concurso de becarios y la realización del Primer Festival de Música Contemporánea. Los distintos grupos de becarios contaron con un cuerpo de docentes estables encabezados por Ginastera, director del Centro, más la colaboración de Gerardo Gandini, Raquel Cassinelli de Arias, Pola Suárez Urtubey y Enrique Belloc. Desde 1964, el ingeniero Horacio Raúl Bozzarello dictó a los becarios cursos relacionados con la acústica musical y tuvo a cargo el primer Laboratorio de Música Electrónica del CLAEM. En 1966, Fernando von Reichenbach tomó el lugar de Bozzarello y, en 1967, se incorporó Francisco Kröpfl como docente de composición con medios electrónicos. La experiencia de Kröpfl y la inventiva de von Reichenbach generaron un medio ideal para que los estudiantes exploraran la composición con medios no convencionales y de difícil acceso en aquellos años.
Aunque el ITDT respaldó el funcionamiento del CLAEM hasta 1971, una serie de sucesos intervinieron en su debilitamiento. Entre estos hechos, es posible mencionar el golpe de Estado de 1966; la censura, en 1967, de la ópera Bomarzo de Ginastera, con textos de Manuel Mujica Láinez; las ausencias reiteradas del músico desde 1968 hasta su partida a Ginebra y la paulatina escasez de apoyo financiero de la Fundación Torcuato Di Tella a los Centros de Arte.
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Programas, calendarios, planes de estudios y reglamentos de los cursos dictados dentro de Instituto Di Tella: audiovisión, sonido, improvisación musical, utilización de cintas magnéticas, ciclos de verano.
- Seminario Teórico-práctico sobre Montaje Audiovisual. Ficha n°1. César Bolaños
- Seminario Teórico-práctico sobre Montaje Audiovisual. Ficha n°2. Enrique Jorgensen.
-Seminario Teórico-práctico sobre Montaje Audiovisual Ficha nº 3. Fernando von Reichenbach.
- Temario. 1° Seminario de Métodos y Técnicas de Producción Audiovisual al Servicio de la Publicidad. Fundación de Altos Estudios en Ciencias Sociales.
- Bocetos y dibujos. Deformación Trapezoidal. Fernando von Reichenbach.
- Plan de investigación en fotografía, vinculado al Seminario Teórico-práctico sobre montaje audiovisual. Humberto Rivas.
- Memorandum 4/8/70. J.M. Paolantonio.
- Calendario del Seminario Teórico-práctico sobre montaje audiovisual.
- Seminario Teórico-práctico sobre Montaje Audiovisual. Papel de trabajo n°4. Informe. César Bolaños.
- Inscriptos. Seminario Teórico-práctico sobre Montaje Audiovisual. Papel de trabajo Nº 4.
- Proyecto Seminario Teórico-práctico sobre Montaje Audiovisual.
- Seminario Teórico-práctico sobre Montaje Audiovisual. Papel de Trabajo N°5. Cesar Bolaños.
- Seminario Teórico-práctico sobre Montaje Audiovisual. Papel N°8. Reglamento Interno del funcionamiento del Seminario.
- Proyecto 2. Seminario Teórico-práctico sobre Montaje Audiovisual.
- Seminario Teórico-práctico sobre Montaje Audiovisual. Presentación Gráfica Fotografía.
- Seminario Teórico-práctico sobre Montaje Audiovisual. Presentación: Sonido
- Curso Teórico-práctico de improvisación en la música actual. Gerardo Gandini.
- Curso Teórico-práctico de Experiencias Musicales para Cinta Magnética. Curso de divulgación. Gabriel Brncic
- Ciclo de Verano en el Di Tella
- Memorandum 22-7-70
- Jam Sessions en abril en el Di Tella.
- Ref. Programa tentativo de las actividades de extensión para 1970. José M. Paolantonio, Enrique Oteiza.
- Curso Audiovisual (Borrador)
Nació el 26/02/1931. Compositor, pedagogo, investigador. Desarrolló metodologías de composición y análisis musical. Dictó cursos y conferencias sobre estos temas en diversos países de Europa y América. Su producción musical comprende obras de cámara, sinfónicas y con medios tecnológicos. Fundador del primer Laboratorio Institucional de Música Electrónica en Latinoamérica (UBA) en 1958. Titular de la cátedra de Morfología en la Facultad de Filosofía y Letras de la Universidad de Buenos Aires (1987-97). Beca Guggenheim en 1977 y Magistere del Instituto Internacional de Música Electroacústica de Bourges en 1989 (Francia). Primer Premio Nacional y Primer Premio Municipal en Composición. Director Musical del Centro Cultural Recoleta (1990-2006) y Miembro del Directorio del Fondo Nacional de las Artes (PK) (1990-2004). Presidente de la Federación Argentina de Música Electroacústica, Miembro de la CIME-UNESCO.
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Descripción del Estudio de Fonología Musical que funcionaba en la Facultad de Arquitectura de la Universidad Nacional de Buenos Aires. Información General. Equipamiento.
Responsable técnico del primer Laboratorio de Música. El Ingeniero Bozzarello estuvo a cargo, junto con César Bolaños, de la construcción del primer Laboratorio de cual dirigió entre 1964 y 1965. Durante 1965 asistió a un Congreso sobre Acústica Musical realizado en la ciudad de Córdoba e impartió cursos sobre dicho tema a los becarios del CLAEM y alumnos externos al Centro.
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Curso introducción a la electrónica y acústica dictado en el CLAEM. Incluye 29 planificaciones de clases y evaluaciones-
Investigador y creador de tecnologías aplicadas a las artes. Dedicó su trabajo a posibilitar la tarea de los artistas y elevar la calidad técnica de las producciones tanto musicales, como escénicas y visuales.
Con el diseño y construcción de equipos audiovisuales para los stands Shell y Fapesa y la creación de la sala audiovisual del Museo Nacional de Bellas Artes, Fernando se vinculó con el mundo del arte en Buenos Aires, lo que se consolidó con su designación como Director de Tecnología de los Centros de Artes del Instituto Torcuato Di Tella ( ITDT) entre 1966 y 1971. Su actividad en la Institución culminó con el otorgamiento de la Beca Guggenheim para investigar las relaciones entre música y computación sobre bases gráficas manuscritas; experiencia que lo condujo a patentar en 1973 su famoso Convertidor Gráfico Analógico, conocido como Catalina.
Tras la clausura del ITDT, von Reichenbach continuó su labor en la Municipalidad de la Ciudad de Buenos Aires en el Centro de Comunicación Masiva, Arte y Tecnología (CICMAT) como Jefe del Departamento de Tecnología, posición que mantuvo en el Laboratorio de Producción e Investigación Musical (LIPM) del Centro Cultural Recoleta desde 1983 .
Fernando permaneció en esta institución participando y documentando conferencias y conciertos. También fue profesor en la Universidad Nacional de Quilmes hasta su fallecimiento.
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una carpeta con planos, escritos y celulosas para pruebas de fotoresistores.
El Instituto Di Tella fue un centro de investigación cultural sin fines de lucro de la Argentina. Fue fundado el 22 de julio de 1958 durante el gobierno de Arturo Frondizi por la Fundación Di Tella, en homenaje al ingeniero ítalo-argentino Torcuato Di Tella. Situado en la Calle Florida 936 -«La Manzana Loca»-, tenía varias salas de exposición y un auditorio para 244 espectadores. Conoció su mayor auge entre 1965-1970, cuando era el «templo de las vanguardias artísticas»,1 y fue duramente combatido por el gobierno de facto de Juan Carlos Onganía, que lo clausuró en 1970.
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Catálogo de la digitalización de las cintas abiertas recuperadas del ITDT, un total de 518 carretes.
395 obras de conciertos
48 obras originales producidas por los compositores
56 obras dejadas por los compositores
38 materiales sonoros
196 audiciones de radio
42 funciones de obras de teatro
55 copias cabina de obras de teatro
31 Clases
28 audiovisuales
22 Conferencias
5 Happenings
5 Narraciones
El Instituto Di Tella fue un centro de investigación cultural sin fines de lucro de la Argentina. Fue fundado el 22 de julio de 1958 durante el gobierno de Arturo Frondizi por la Fundación Di Tella, en homenaje al ingeniero ítalo-argentino Torcuato Di Tella. Situado en la Calle Florida 936 -«La Manzana Loca»-, tenía varias salas de exposición y un auditorio para 244 espectadores. Conoció su mayor auge entre 1965-1970, cuando era el «templo de las vanguardias artísticas»,1 y fue duramente combatido por el gobierno de facto de Juan Carlos Onganía, que lo clausuró en 1970.
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Dibujos, planos, textos, ciucuitos utilizados para la construcción del Laboratorio del Musica Electrónica del Centro de Altos Estudios Musicales (CLAEM)
Esta carpeta pertenecion CLAEM ( Centro Latinoamericano de Altos Estudios Musicals) del ITDT ( Instituto Di Tella) hasta 1971 cuando cerro sus puertas. Luego este documento fue resguardado por Fernando von Reichenbach.
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Programa de tres conciertos con obras de becarios y ex-becarios del Instituto Di Tella.
Compositores: Mariano Etkin - Ariel Martínez - Gabriel Brncic - José Maranzano - Cesar Bolaños - Jacqueline Nove - Alejandrino Nuñes Allauca - Eduardo Kusnir -
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Listado por áreas de todo el personal del Instituto Torcuato Di Tella.
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Plano de la sala de proyecciones del Instituto Di Tella.
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Grilla con las actividades que se realizaban en los laboratorios, aulas y salas del CLAEM y del ITDT.
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Lista del material enviado por Mary Mac Donagh de von Reichenbach a la Biblioteca de la Universidad Torcuato Di Tella.
El Instituto Di Tella fue un centro de investigación cultural sin fines de lucro de la Argentina. Fue fundado el 22 de julio de 1958 durante el gobierno de Arturo Frondizi por la Fundación Di Tella, en homenaje al ingeniero ítalo-argentino Torcuato Di Tella. Situado en la Calle Florida 936 -«La Manzana Loca»-, tenía varias salas de exposición y un auditorio para 244 espectadores. Conoció su mayor auge entre 1965-1970, cuando era el «templo de las vanguardias artísticas»,1 y fue duramente combatido por el gobierno de facto de Juan Carlos Onganía, que lo clausuró en 1970.
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listado de algunas grabaciones realizadas en el ITDT, editadas en formato LP y CD
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Documento donde se le notifica a Fernando von Reichenbach que el Instituto Di Tella ya no requerirá de sus servicios debido al cierre de la Institución.
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Texto relacionado al convertidor gráfico analógico. Probablemente los primeros esbozos para el trámite de patentamiento
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Descripcion del proyecto " sistema de programación corregible mediante cámara de televisión" que luego fue el Convertidor Gráfico Analógico.
Se desconoce la ubicación del original.
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Descripción del Laboratorio de música del ITDT y del control de dispositivo a través de voltajes.
Aporte presentado en reunión de G.A.L.A., Santiago de Chile, 1967. Publicado en la Revista G.A.L.A., ( Grupo de Acústicos Latino Americanos). Apunte borrador.
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Regulación sobre la producción en cinta del ITDT. Copias, difusión e intercambio.
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Instrucciones sobre el uso del Laboratorio de Música del ITDT.
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Descripción sobre el Laboratorio de Música del Instituto Di Tella. Texto presentado por Fernando von Reichenbach en la reunión de G.A.L.A., Santiago de Chile, 1967. Publicado en la Revista G.A.L.A., ( Grupo de Acústicos Latino Americanos)
Volumen 1, Numero 3, 1968. páginas 53 y 54
Editor: Prof. Ing. G. L. Fuchs
Ciudad Universitaria
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Resolución institucional donde se informa sobre el cierre de los centros de Experimentación Audiovisual y el departamento de Gráfica y Fotografía, así como la extensión de las actividades del CLAEM para el año 1971.
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Inauguración del Centro Latinoamericano de Altos Estudios Musicales.
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El original se encuentra en el Archivo de la Universidad Di Tella.
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El original se encuentra en el Archivo de la Universidad Di Tella.
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El original se encuentra en el Archivo de la Universidad Di Tella.
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El original se encuentra en el Archivo de la Universidad Di Tella.
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El original se encuentra en el Archivo de la Universidad Di Tella.
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El original se encuentra en el Archivo de la Universidad Di Tella.
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El original se encuentra en el Archivo de la Universidad Di Tella.
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El original se encuentra en el Archivo de la Universidad Di Tella.
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El original se encuentra en el Archivo de la Universidad Di Tella.
La Sociedad Internacional de Música Contemporánea (ISCM) es un foro de primer nivel para el avance, la difusión y el intercambio de música nueva de todo el mundo. A través de la ISCM, nuestros miembros promueven la música contemporánea en todas sus formas, fortaleciendo la vida musical en sus contextos locales y dando a conocer su música y a sus creadores al mundo.
El ISCM acoge la diversidad musical de sus numerosos miembros sin discriminación por motivos de raza, género, religión o ideología política. Valora los procedimientos abiertos y democráticos en la formulación y aplicación de políticas, incluyendo la decisión (tomada por la Asamblea General de todos sus miembros) sobre la sede de cada festival del Día Mundial de la Nueva Música.
El ISCM se compromete a lograr la representación equitativa de la nacionalidad, el género y la edad de compositores y músicos en toda su programación. Como organización internacional de artistas, apoyamos la diversidad y nos aseguramos de promoverla.
El festival anual ISCM World New Music Days es el principal vehículo a través del cual llevamos a cabo nuestra misión. Organizado cada año por un anfitrión diferente, el festival presenta música de cada una de nuestras secciones miembro, mostrando la increíble diversidad de la práctica musical actual. Festivales recientes se han celebrado en las Islas Feroe, Sudáfrica, Nueva Zelanda, Estonia, China, Canadá, Corea del Sur, Eslovenia, Polonia, Bélgica, Australia, Croacia, Hong Kong y Japón.
Desde nuestra fundación en 1922, nuestra red ha crecido hasta incluir más de 60 organizaciones en más de 50 países, en todos los continentes habitados. El ISCM es miembro del Consejo Internacional de la Música , el órgano asesor musical de la Organización de las Naciones Unidas para la Educación, la Ciencia y la Cultura ( UNESCO ).
https://iscm.org/about-us/about-the-iscm/
El Instituto Di Tella fue un centro de investigación cultural sin fines de lucro de la Argentina. Fue fundado el 22 de julio de 1958 durante el gobierno de Arturo Frondizi por la Fundación Di Tella, en homenaje al ingeniero ítalo-argentino Torcuato Di Tella. Situado en la Calle Florida 936 -«La Manzana Loca»-, tenía varias salas de exposición y un auditorio para 244 espectadores. Conoció su mayor auge entre 1965-1970, cuando era el «templo de las vanguardias artísticas»,1 y fue duramente combatido por el gobierno de facto de Juan Carlos Onganía, que lo clausuró en 1970.
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El original se encuentra en el Archivo de la Universidad Di Tella.
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El original se encuentra en el Archivo de la Universidad Di Tella.
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Foto en blanco y negro de Fernando von Reichenbach utilizando el Convertidor Gráfico Analógico ("Catalina")
Se desconoce la ubicación del original
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Se desconoce ubicación del original.
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Se desconoce ubicación del original.
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Se desconoce la ubicación del original.
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Se desconoce ubicación del original.
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Se desconoce la ubicación del original.
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Se desconoce ubicación de original.
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Partitura que eran leídas en el dispositivo para especializar sonidos dentro de la Sala del ITDT. El espacializador fue inventado y creado por Fernando von Reichenbach dentro del Instituto Di Tella.
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Partitura que eran leídas en el dispositivo para especializar sonidos dentro de la Sala del ITDT. El espacializador fue inventado y creado por Fernando von Reichenbach dentro del Instituto Di Tella.
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Partitura Gráfica general de la obra Analogías Paraboloides de Caryevschi, y fu compuesta con el Convertidor Gráfico Analógico.
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El Instituto Di Tella fue un centro de investigación cultural sin fines de lucro de la Argentina. Fue fundado el 22 de julio de 1958 durante el gobierno de Arturo Frondizi por la Fundación Di Tella, en homenaje al ingeniero ítalo-argentino Torcuato Di Tella. Situado en la Calle Florida 936 -«La Manzana Loca»-, tenía varias salas de exposición y un auditorio para 244 espectadores. Conoció su mayor auge entre 1965-1970, cuando era el «templo de las vanguardias artísticas»,1 y fue duramente combatido por el gobierno de facto de Juan Carlos Onganía, que lo clausuró en 1970.
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Descripción detallada del Laboratorio de Música Electrónica del CLAEM; listado del instrumental del laboratorio, modalidades de trabajo, montaje y operación.
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Fernando von Reichenbach utilizando el panel de interconexión en el Laboratorio de Música Electrónica del CLAEM.
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El Instituto Di Tella fue un centro de investigación cultural sin fines de lucro de la Argentina. Fue fundado el 22 de julio de 1958 durante el gobierno de Arturo Frondizi por la Fundación Di Tella, en homenaje al ingeniero ítalo-argentino Torcuato Di Tella. Situado en la Calle Florida 936 -«La Manzana Loca»-, tenía varias salas de exposición y un auditorio para 244 espectadores. Conoció su mayor auge entre 1965-1970, cuando era el «templo de las vanguardias artísticas»,1 y fue duramente combatido por el gobierno de facto de Juan Carlos Onganía, que lo clausuró en 1970.
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Donación, 2012/11/28. Realizada por María Isabel Mac Donagh de von Reichenbach, María Cecilia von Reichenbach y Pablo José von Reichenbach a la Universidad Nacional de Quilmes.
Los documentos se encontraban en la casa de María Isabel Mac Donagh de von Reichenbach y fueron trasladados a la Biblioteca Laura Manzo de la Universidad Nacional de Quilmes.
El original de este documento se encuentra en la Biblioteca de la Universidad Di Tella.
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Donación, 2012/11/28. Realizada por María Isabel Mac Donagh de von Reichenbach, María Cecilia von Reichenbach y Pablo José von Reichenbach a la Universidad Nacional de Quilmes.
Los documentos se encontraban en la casa de María Isabel Mac Donagh de von Reichenbach y fueron trasladados a la Biblioteca Laura Manzo de la Universidad Nacional de Quilmes.
El original de este documento se encuentra en la Biblioteca de la Universidad Di Tella.
El Instituto Di Tella fue un centro de investigación cultural sin fines de lucro de la Argentina. Fue fundado el 22 de julio de 1958 durante el gobierno de Arturo Frondizi por la Fundación Di Tella, en homenaje al ingeniero ítalo-argentino Torcuato Di Tella. Situado en la Calle Florida 936 -«La Manzana Loca»-, tenía varias salas de exposición y un auditorio para 244 espectadores. Conoció su mayor auge entre 1965-1970, cuando era el «templo de las vanguardias artísticas»,1 y fue duramente combatido por el gobierno de facto de Juan Carlos Onganía, que lo clausuró en 1970.
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Donación, 2012/11/28. Realizada por María Isabel Mac Donagh de von Reichenbach, María Cecilia von Reichenbach y Pablo José von Reichenbach a la Universidad Nacional de Quilmes.
Los documentos se encontraban en la casa de María Isabel Mac Donagh de von Reichenbach y fueron trasladados a la Biblioteca Laura Manzo de la Universidad Nacional de Quilmes.
El original de este documento se encuentra en la Biblioteca de la Universidad Di Tella.
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Donación, 2012/11/28. Realizada por María Isabel Mac Donagh de von Reichenbach, María Cecilia von Reichenbach y Pablo José von Reichenbach a la Universidad Nacional de Quilmes.
Los documentos se encontraban en la casa de María Isabel Mac Donagh de von Reichenbach y fueron trasladados a la Biblioteca Laura Manzo de la Universidad Nacional de Quilmes.
El original de este documento se encuentra en la Biblioteca de la Universidad Di Tella.
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Partitura que eran leídas en el dispositivo para especializar sonidos dentro de la Sala del ITDT. El espacializador fue inventado y creado por Fernando von Reichenbach dentro del Instituto Di Tella.
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El original se encuentra en la Biblioteca de la Universidad Di Tella
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El original se encuentra en la Biblioteca de la Universidad Di Tella
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Los VHS contienen filmaciones realizadas en su mayoria por el mismo Fernando von Reichenbach.
Si bien gran parte del contenido de las cintas corresponden a charlas, conciertos, conferencias, clases realizados en el LIPM ( Laboratorio de Investigacion y Produccion Musical), también podemos encontrar eventos de otras instituciones como del ITDT ( Instituto Torcuato Di Tella), UCA ( Universidad Catolica Argentina), UNQ ( Universidad Nacional de Quilmes), entre otros.
Los VHS ingresaron por donación (comodato) de Mary Mac Donagh de von Reichenbach e hijos (sucesión de Fernando von Reichenbach) el 11 de Diciembre de 2012.
Gran pare de estos videos de VHS corresponden a las producciones del Laboratorio de Investigacion y Produccion Musical ( LIPM), que Fernando von Registro en el periodo que trabajo en diche institucion hasta el año 2005. Los cassettes se conservaron en el domiciolio personal de von Reichenbach hasta su donacion a la Biblioteca de la Universidad Nacinal de Quilmes en el año 2012.
Nació en Buenos Aires, Argentina. Estudió clarinete con Néstor Tomassini y composición y electroacústica con Francisco Kröpfl. Autor de artículos sobre medios electroacústicos aplicados a la enseñanza musical, ha sido profesor del Conservatorio Municipal de Buenos Aires. Obtuvo una Beca de Fundación Antorchas para estudiar técnicas contemporáneas de composición. Investigador asociado en el LIPM desde 1988 y miembro de FARME, trabaja en sistemas MIDI, ejecuciones en tiempo real y síntesis por software. En 1992 fue compositor-investigador invitado en el CRCA ( Centro for Research in Computing and the Arts - University of California) y en el CCRMA (Center for Computer Research in Music and Acoustics - Stanford University.
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Charla realizada en el Centro Cultural Recoleta (?) sobre la relación entre la composición, las computadoras y la práctica instrumental.
Investigador y creador de tecnologías aplicadas a las artes. Dedicó su trabajo a posibilitar la tarea de los artistas y elevar la calidad técnica de las producciones tanto musicales, como escénicas y visuales.
Con el diseño y construcción de equipos audiovisuales para los stands Shell y Fapesa y la creación de la sala audiovisual del Museo Nacional de Bellas Artes, Fernando se vinculó con el mundo del arte en Buenos Aires, lo que se consolidó con su designación como Director de Tecnología de los Centros de Artes del Instituto Torcuato Di Tella ( ITDT) entre 1966 y 1971. Su actividad en la Institución culminó con el otorgamiento de la Beca Guggenheim para investigar las relaciones entre música y computación sobre bases gráficas manuscritas; experiencia que lo condujo a patentar en 1973 su famoso Convertidor Gráfico Analógico, conocido como Catalina.
Tras la clausura del ITDT, von Reichenbach continuó su labor en la Municipalidad de la Ciudad de Buenos Aires en el Centro de Comunicación Masiva, Arte y Tecnología (CICMAT) como Jefe del Departamento de Tecnología, posición que mantuvo en el Laboratorio de Producción e Investigación Musical (LIPM) del Centro Cultural Recoleta desde 1983 .
Fernando permaneció en esta institución participando y documentando conferencias y conciertos. También fue profesor en la Universidad Nacional de Quilmes hasta su fallecimiento.
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Visita de Fernando von Reichenbach y alumnos de la Universidad de Quilmes al Museo de Instrumentos Musicales Emilio Azzarini.
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Presentación de John Chowning cuando visitó el LIPM (Laboratorio de Investigación y Producción Musical) en 1992.
La presentación consistió en una charla y un concierto.
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Piezas de Video-arte de Lillian Schwartz.
• Pixillation (1970)
• Apotheosis (1972)
• Enigma. Con música de F.R.Moore. (1972)
• Galaxies. Con música de F.R.Moore. (1974)
• Mathoms. Con música de F.R.Moore.(1972)
• Mutation (1972)
• Affinities ( 1972)
• Ufos (1971)
• Olympiad (1971)
• Googolplex ( 1972)
• Mirage (1974)
• Methathesis ( 1974)
Documental: Discovering Electronic Music [197?]
Investigador y creador de tecnologías aplicadas a las artes. Dedicó su trabajo a posibilitar la tarea de los artistas y elevar la calidad técnica de las producciones tanto musicales, como escénicas y visuales.
Con el diseño y construcción de equipos audiovisuales para los stands Shell y Fapesa y la creación de la sala audiovisual del Museo Nacional de Bellas Artes, Fernando se vinculó con el mundo del arte en Buenos Aires, lo que se consolidó con su designación como Director de Tecnología de los Centros de Artes del Instituto Torcuato Di Tella ( ITDT) entre 1966 y 1971. Su actividad en la Institución culminó con el otorgamiento de la Beca Guggenheim para investigar las relaciones entre música y computación sobre bases gráficas manuscritas; experiencia que lo condujo a patentar en 1973 su famoso Convertidor Gráfico Analógico, conocido como Catalina.
Tras la clausura del ITDT, von Reichenbach continuó su labor en la Municipalidad de la Ciudad de Buenos Aires en el Centro de Comunicación Masiva, Arte y Tecnología (CICMAT) como Jefe del Departamento de Tecnología, posición que mantuvo en el Laboratorio de Producción e Investigación Musical (LIPM) del Centro Cultural Recoleta desde 1983 .
Fernando permaneció en esta institución participando y documentando conferencias y conciertos. También fue profesor en la Universidad Nacional de Quilmes hasta su fallecimiento.
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Ensayo de la Arpista Serika Nakano en el Centro Cultural Recoleta y filmado por Fernando von Reichenbach.
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Filmación del concierto en el Centro Cutural Recoleta
Joel Chadabe (nacido en 1938) es un compositor, autor y reconocido pionero en el desarrollo de sistemas de música interactivas. Obtuvo una licenciatura de la Universidad de Carolina del Norte en Chapel Hill, y luego obtuvo su MM en Yale, mientras estudiaba con Elliott Carter. Diseñó el CEMS (Coordinado Estudio de Música Electrónica), construido por Robert Moog, en 1967. Fue el presidente de" Intelligent Music", una de las compañías que creo y distribuyo software y hardware para componer interactivamente 1983-1994. Fundó Electronic Music Foundation en 1994. Ganó el SEAMUS Lifetime Achievement Award en 2007.
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Concierto del compositor de Joel Chadabe ( EEUU) en el Centro Cultural Recoleta.
Percusionista Jan Williams.
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Introducción de Enrique Belloc sobre la historia de la musica electroacústica, se escuchan las obras:
Estudio de los Ferrocarriles de Pierre Schefer.
Articulaciones de Ligeti
Grabación de un texto de Piere Schaeffer previo a " Concierto de Ruidos".
Presentacion del concierto por JulioViera.
Programa.
Asimetrias de Daniel Migaglia
Evocaciones de Jorge Rapp
Analogías para Paraboloides de Pedro Caryevschi.
Antigua y Perpetua (Obra Mixta) de Juan Carlos Vieira. Instrumentista : Diego Loza. (Saxo).
Veranito de Javier Leichman.
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Filmacion del concierto de solistas del Ensemble Intercontemporain en el Auditorio de Recoleta, un programa de excepción integrado por obras de Ligeti, Kröpfl, Webern, Matalón y Salonen.
Sun Kang (violín), Dimitri Vassilakis (piano) y André Cazalet (corno)
http://old.clarin.com/diario/2003/04/17/c-00601.htm
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Visita de Max Mathews al Laboratoria de Investigacion y Produccion Musical (LIPM). Charla con Fernando von Reichenbach donde le muestra el funcionamiento del Radio Baton. Concierto de Mathews con Francisco Kropfl en el Centro Cultural Recoleta ( CCR).
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Charla de G. Benett. Docente y compositor e investigador. Dedicó su carrera mayormente a la música hecha por computadoras. Encargado del área de Análisis Musical y composición Música de Zurich.
Entrevista a G. Benett en el LIPM (incompleta)
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Contenido¨:
-Charla de Federico Monjeau en una clase de la carrera de Composición Electroacústica en presencia de los profesores Pablo Di Liscia y María Teresa Luengo.
-Concierto en el Centro Cultural Recoleta: Obra para percusión, saxo y electrónica. Obra para dos trombones.
-Charla del Semiólogo José Luis Fernandez: Música, Sonido y Radio.
El video se encuentra alojado en la Biblioteca de la Universidad de Quilmes, y es posible su acceso pidiendo un turno de visita.
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Concierto Auditorio " El Aleph":
1- "La rue de la cage verte" ( guitarra y cinta) Gonzalo Biffarella (00:01)
2- "Cuaderno de canciones" ( piano). Gerardo Gandini (8:48)
3-"Phonic Stream" (piano /percusion / cinta) D. Teruggi (19:00)
4-"Mamborimlda" (marimba) Boris Alvarado (33:47)
5 "Pieces for piano" José Luis Campana (38:47)
6- "Sonata para Guitarra" Alberto Ginastera (48:01)
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Pieza para trio de violin, piano y corno interpretada por solistas del Ensemble Intercontemporain.
Sun Kang (violín), Dimitri Vassilakis (piano) y André Cazalet (corno)
Lugar: Centro Cultural Recoleta
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El Centro de Investigaciones en Comunicación Masiva, Arte y Tecnología de la Ciudad de Buenos Aires ( C.I.C.M.A.T.) fue un centro de investigaciones que funcionó en el 5to piso del Centro Cultural San Martín entre noviembre de 1972 y marzo de 1976. El objetivo de este Centro era continuar con el trabajo multidisciplinario que gran parte de sus actores habían realizado en Instituto Torcuato Di Tella hasta su clausura. Sus equipos de investigación se organizaron en departamentos: Estudios Superiores e Investigación en Música Contemporánea, Investigación en Tecnología, Topología y Dinámica de las Formas Visuales, Comunicación Masiva y Comunicación por Medios Audiovisuales.
El área de música, cuyos principales investigadores fueron Francisco Kröpfl, Gerardo Gandini, Gabriel Brncic y José Maranzano, proponía "contribuir no sólo a la investigación musical de alto nivel y a la formación de compositores jóvenes, sino también promover la participación del compositor en la aplicación de la música y el sonido en otras disciplinas a través de una capacitación especial". El área de tecnología, dirigida por Fernando von Reichenbach, fue la encargada del mantenimiento del Laboratorio de Música Electrónica que funcionó en el Instituto Torcuato Di Tella hasta 1971.
Investigador y creador de tecnologías aplicadas a las artes. Dedicó su trabajo a posibilitar la tarea de los artistas y elevar la calidad técnica de las producciones tanto musicales, como escénicas y visuales.
Con el diseño y construcción de equipos audiovisuales para los stands Shell y Fapesa y la creación de la sala audiovisual del Museo Nacional de Bellas Artes, Fernando se vinculó con el mundo del arte en Buenos Aires, lo que se consolidó con su designación como Director de Tecnología de los Centros de Artes del Instituto Torcuato Di Tella ( ITDT) entre 1966 y 1971. Su actividad en la Institución culminó con el otorgamiento de la Beca Guggenheim para investigar las relaciones entre música y computación sobre bases gráficas manuscritas; experiencia que lo condujo a patentar en 1973 su famoso Convertidor Gráfico Analógico, conocido como Catalina.
Tras la clausura del ITDT, von Reichenbach continuó su labor en la Municipalidad de la Ciudad de Buenos Aires en el Centro de Comunicación Masiva, Arte y Tecnología (CICMAT) como Jefe del Departamento de Tecnología, posición que mantuvo en el Laboratorio de Producción e Investigación Musical (LIPM) del Centro Cultural Recoleta desde 1983 .
Fernando permaneció en esta institución participando y documentando conferencias y conciertos. También fue profesor en la Universidad Nacional de Quilmes hasta su fallecimiento.
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Contiene mamorandum, actas, registros de personal, registro de actividades, documentación institucional, proyectos, artículos de prensa, cintas de audio, fotos, correspondencia y programas de concierto producidos en el CICMAT.
El Centro de Investigaciones en Comunicación Masiva, Arte y Tecnología de la Ciudad de Buenos Aires ( C.I.C.M.A.T.) fue un centro de investigaciones que funcionó en el 5to piso del Centro Cultural San Martín entre noviembre de 1972 y marzo de 1976. El objetivo de este Centro era continuar con el trabajo multidisciplinario que gran parte de sus actores habían realizado en Instituto Torcuato Di Tella hasta su clausura. Sus equipos de investigación se organizaron en departamentos: Estudios Superiores e Investigación en Música Contemporánea, Investigación en Tecnología, Topología y Dinámica de las Formas Visuales, Comunicación Masiva y Comunicación por Medios Audiovisuales.
El área de música, cuyos principales investigadores fueron Francisco Kröpfl, Gerardo Gandini, Gabriel Brncic y José Maranzano, proponía "contribuir no sólo a la investigación musical de alto nivel y a la formación de compositores jóvenes, sino también promover la participación del compositor en la aplicación de la música y el sonido en otras disciplinas a través de una capacitación especial". El área de tecnología, dirigida por Fernando von Reichenbach, fue la encargada del mantenimiento del Laboratorio de Música Electrónica que funcionó en el Instituto Torcuato Di Tella hasta 1971.
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Actividades CICMAT Julio y Agosto 1974
Jueves 4: "La cultura argentina como factor geopolitico"
Jueves 11: "Música joven de Latinoamericana"
Homenaje a Leopoldo Marechal
El Centro de Investigaciones en Comunicación Masiva, Arte y Tecnología de la Ciudad de Buenos Aires ( C.I.C.M.A.T.) fue un centro de investigaciones que funcionó en el 5to piso del Centro Cultural San Martín entre noviembre de 1972 y marzo de 1976. El objetivo de este Centro era continuar con el trabajo multidisciplinario que gran parte de sus actores habían realizado en Instituto Torcuato Di Tella hasta su clausura. Sus equipos de investigación se organizaron en departamentos: Estudios Superiores e Investigación en Música Contemporánea, Investigación en Tecnología, Topología y Dinámica de las Formas Visuales, Comunicación Masiva y Comunicación por Medios Audiovisuales.
El área de música, cuyos principales investigadores fueron Francisco Kröpfl, Gerardo Gandini, Gabriel Brncic y José Maranzano, proponía "contribuir no sólo a la investigación musical de alto nivel y a la formación de compositores jóvenes, sino también promover la participación del compositor en la aplicación de la música y el sonido en otras disciplinas a través de una capacitación especial". El área de tecnología, dirigida por Fernando von Reichenbach, fue la encargada del mantenimiento del Laboratorio de Música Electrónica que funcionó en el Instituto Torcuato Di Tella hasta 1971.
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Programa de concierto CICMAT.
Miércoles 4:
Música electroacústica : "Compositores argentino en el exterior". Alcides Lanza, Edgardo Cantón y Mario Davidowsky.
Miércoles 11:
"Música étnica y música contemporánea"
Miércoles 18:
"Grupo de Experimentación Musical"
Miércoles 25:
"Concierto para teclados"
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Memorandum de la secretaria del CICMAT, al Jefe del Departamento de Investigación Tecnológica Sr. Fernando von Reichenbach.
El Centro de Investigaciones en Comunicación Masiva, Arte y Tecnología de la Ciudad de Buenos Aires ( C.I.C.M.A.T.) fue un centro de investigaciones que funcionó en el 5to piso del Centro Cultural San Martín entre noviembre de 1972 y marzo de 1976. El objetivo de este Centro era continuar con el trabajo multidisciplinario que gran parte de sus actores habían realizado en Instituto Torcuato Di Tella hasta su clausura. Sus equipos de investigación se organizaron en departamentos: Estudios Superiores e Investigación en Música Contemporánea, Investigación en Tecnología, Topología y Dinámica de las Formas Visuales, Comunicación Masiva y Comunicación por Medios Audiovisuales.
El área de música, cuyos principales investigadores fueron Francisco Kröpfl, Gerardo Gandini, Gabriel Brncic y José Maranzano, proponía "contribuir no sólo a la investigación musical de alto nivel y a la formación de compositores jóvenes, sino también promover la participación del compositor en la aplicación de la música y el sonido en otras disciplinas a través de una capacitación especial". El área de tecnología, dirigida por Fernando von Reichenbach, fue la encargada del mantenimiento del Laboratorio de Música Electrónica que funcionó en el Instituto Torcuato Di Tella hasta 1971.
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Proyecto para la realización de cuatro espectáculos masivos, con músicos y cantantes populares argentinos y ambientación audiovisual. Presentado a la Municipalidad de Buenos Aires.
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Acta de entrega del equipo sintetizador ARP Modelo 2600 a la dirección del CLAEM. por parte de la Vicepresidente Ejecutivo de la Comisión Nacional Argentina para la UNESCO.
El Centro de Investigaciones en Comunicación Masiva, Arte y Tecnología de la Ciudad de Buenos Aires ( C.I.C.M.A.T.) fue un centro de investigaciones que funcionó en el 5to piso del Centro Cultural San Martín entre noviembre de 1972 y marzo de 1976. El objetivo de este Centro era continuar con el trabajo multidisciplinario que gran parte de sus actores habían realizado en Instituto Torcuato Di Tella hasta su clausura. Sus equipos de investigación se organizaron en departamentos: Estudios Superiores e Investigación en Música Contemporánea, Investigación en Tecnología, Topología y Dinámica de las Formas Visuales, Comunicación Masiva y Comunicación por Medios Audiovisuales.
El área de música, cuyos principales investigadores fueron Francisco Kröpfl, Gerardo Gandini, Gabriel Brncic y José Maranzano, proponía "contribuir no sólo a la investigación musical de alto nivel y a la formación de compositores jóvenes, sino también promover la participación del compositor en la aplicación de la música y el sonido en otras disciplinas a través de una capacitación especial". El área de tecnología, dirigida por Fernando von Reichenbach, fue la encargada del mantenimiento del Laboratorio de Música Electrónica que funcionó en el Instituto Torcuato Di Tella hasta 1971.
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Cerrado el Instituto Di Tella en 1970 los miembros del Centro Latinoamericano de Altos Estudios Musicales, el Laboratorio de Electrónico y el Equipo de Investigación en Comunicación Audiovisual comenzaron a planificar un nuevo Instituto, que se detalla en este documento.
Este proyecto es una primera idea de Instituto y que derivo posteriormente en lo que se conoció como CICMAT.
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Textos utilizados como bibliografia para redactar el proyecto de Instituto CICMAT.
El Centro de Investigaciones en Comunicación Masiva, Arte y Tecnología de la Ciudad de Buenos Aires ( C.I.C.M.A.T.) fue un centro de investigaciones que funcionó en el 5to piso del Centro Cultural San Martín entre noviembre de 1972 y marzo de 1976. El objetivo de este Centro era continuar con el trabajo multidisciplinario que gran parte de sus actores habían realizado en Instituto Torcuato Di Tella hasta su clausura. Sus equipos de investigación se organizaron en departamentos: Estudios Superiores e Investigación en Música Contemporánea, Investigación en Tecnología, Topología y Dinámica de las Formas Visuales, Comunicación Masiva y Comunicación por Medios Audiovisuales.
El área de música, cuyos principales investigadores fueron Francisco Kröpfl, Gerardo Gandini, Gabriel Brncic y José Maranzano, proponía "contribuir no sólo a la investigación musical de alto nivel y a la formación de compositores jóvenes, sino también promover la participación del compositor en la aplicación de la música y el sonido en otras disciplinas a través de una capacitación especial". El área de tecnología, dirigida por Fernando von Reichenbach, fue la encargada del mantenimiento del Laboratorio de Música Electrónica que funcionó en el Instituto Torcuato Di Tella hasta 1971.
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Temario de la reunión.
El Centro de Investigaciones en Comunicación Masiva, Arte y Tecnología de la Ciudad de Buenos Aires ( C.I.C.M.A.T.) fue un centro de investigaciones que funcionó en el 5to piso del Centro Cultural San Martín entre noviembre de 1972 y marzo de 1976. El objetivo de este Centro era continuar con el trabajo multidisciplinario que gran parte de sus actores habían realizado en Instituto Torcuato Di Tella hasta su clausura. Sus equipos de investigación se organizaron en departamentos: Estudios Superiores e Investigación en Música Contemporánea, Investigación en Tecnología, Topología y Dinámica de las Formas Visuales, Comunicación Masiva y Comunicación por Medios Audiovisuales.
El área de música, cuyos principales investigadores fueron Francisco Kröpfl, Gerardo Gandini, Gabriel Brncic y José Maranzano, proponía "contribuir no sólo a la investigación musical de alto nivel y a la formación de compositores jóvenes, sino también promover la participación del compositor en la aplicación de la música y el sonido en otras disciplinas a través de una capacitación especial". El área de tecnología, dirigida por Fernando von Reichenbach, fue la encargada del mantenimiento del Laboratorio de Música Electrónica que funcionó en el Instituto Torcuato Di Tella hasta 1971.
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Temario de la reunión.
El Centro de Investigaciones en Comunicación Masiva, Arte y Tecnología de la Ciudad de Buenos Aires ( C.I.C.M.A.T.) fue un centro de investigaciones que funcionó en el 5to piso del Centro Cultural San Martín entre noviembre de 1972 y marzo de 1976. El objetivo de este Centro era continuar con el trabajo multidisciplinario que gran parte de sus actores habían realizado en Instituto Torcuato Di Tella hasta su clausura. Sus equipos de investigación se organizaron en departamentos: Estudios Superiores e Investigación en Música Contemporánea, Investigación en Tecnología, Topología y Dinámica de las Formas Visuales, Comunicación Masiva y Comunicación por Medios Audiovisuales.
El área de música, cuyos principales investigadores fueron Francisco Kröpfl, Gerardo Gandini, Gabriel Brncic y José Maranzano, proponía "contribuir no sólo a la investigación musical de alto nivel y a la formación de compositores jóvenes, sino también promover la participación del compositor en la aplicación de la música y el sonido en otras disciplinas a través de una capacitación especial". El área de tecnología, dirigida por Fernando von Reichenbach, fue la encargada del mantenimiento del Laboratorio de Música Electrónica que funcionó en el Instituto Torcuato Di Tella hasta 1971.
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-Objetivos generales del CICMAT.
-Organización general.
-Area de Estudios Superiores e Investigación en Música Contemporánea.
-Area de Investigaciones en topología y danámica de las formas visuales.
-Area de Investigación en tecnología.
-Area de Investigación en Comunicaión Masiva.
-Area de Investigación en Comunicación por medios Audiovisuales.
El Centro de Investigaciones en Comunicación Masiva, Arte y Tecnología de la Ciudad de Buenos Aires ( C.I.C.M.A.T.) fue un centro de investigaciones que funcionó en el 5to piso del Centro Cultural San Martín entre noviembre de 1972 y marzo de 1976. El objetivo de este Centro era continuar con el trabajo multidisciplinario que gran parte de sus actores habían realizado en Instituto Torcuato Di Tella hasta su clausura. Sus equipos de investigación se organizaron en departamentos: Estudios Superiores e Investigación en Música Contemporánea, Investigación en Tecnología, Topología y Dinámica de las Formas Visuales, Comunicación Masiva y Comunicación por Medios Audiovisuales.
El área de música, cuyos principales investigadores fueron Francisco Kröpfl, Gerardo Gandini, Gabriel Brncic y José Maranzano, proponía "contribuir no sólo a la investigación musical de alto nivel y a la formación de compositores jóvenes, sino también promover la participación del compositor en la aplicación de la música y el sonido en otras disciplinas a través de una capacitación especial". El área de tecnología, dirigida por Fernando von Reichenbach, fue la encargada del mantenimiento del Laboratorio de Música Electrónica que funcionó en el Instituto Torcuato Di Tella hasta 1971.
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Carta de la Comisión Argentina para la UNESCO al Director del CLAEM relacionada con posibles publicaciones de textos del Centro en el Volumen XX de Estudios en el Extranjero.
El Centro de Investigaciones en Comunicación Masiva, Arte y Tecnología de la Ciudad de Buenos Aires ( C.I.C.M.A.T.) fue un centro de investigaciones que funcionó en el 5to piso del Centro Cultural San Martín entre noviembre de 1972 y marzo de 1976. El objetivo de este Centro era continuar con el trabajo multidisciplinario que gran parte de sus actores habían realizado en Instituto Torcuato Di Tella hasta su clausura. Sus equipos de investigación se organizaron en departamentos: Estudios Superiores e Investigación en Música Contemporánea, Investigación en Tecnología, Topología y Dinámica de las Formas Visuales, Comunicación Masiva y Comunicación por Medios Audiovisuales.
El área de música, cuyos principales investigadores fueron Francisco Kröpfl, Gerardo Gandini, Gabriel Brncic y José Maranzano, proponía "contribuir no sólo a la investigación musical de alto nivel y a la formación de compositores jóvenes, sino también promover la participación del compositor en la aplicación de la música y el sonido en otras disciplinas a través de una capacitación especial". El área de tecnología, dirigida por Fernando von Reichenbach, fue la encargada del mantenimiento del Laboratorio de Música Electrónica que funcionó en el Instituto Torcuato Di Tella hasta 1971.
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El Centro de Investigaciones en Comunicación Masiva, Arte y Tecnología de la Ciudad de Buenos Aires ( C.I.C.M.A.T.) fue un centro de investigaciones que funcionó en el 5to piso del Centro Cultural San Martín entre noviembre de 1972 y marzo de 1976. El objetivo de este Centro era continuar con el trabajo multidisciplinario que gran parte de sus actores habían realizado en Instituto Torcuato Di Tella hasta su clausura. Sus equipos de investigación se organizaron en departamentos: Estudios Superiores e Investigación en Música Contemporánea, Investigación en Tecnología, Topología y Dinámica de las Formas Visuales, Comunicación Masiva y Comunicación por Medios Audiovisuales.
El área de música, cuyos principales investigadores fueron Francisco Kröpfl, Gerardo Gandini, Gabriel Brncic y José Maranzano, proponía "contribuir no sólo a la investigación musical de alto nivel y a la formación de compositores jóvenes, sino también promover la participación del compositor en la aplicación de la música y el sonido en otras disciplinas a través de una capacitación especial". El área de tecnología, dirigida por Fernando von Reichenbach, fue la encargada del mantenimiento del Laboratorio de Música Electrónica que funcionó en el Instituto Torcuato Di Tella hasta 1971.
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CICMAT
-Objetivos generales
-Objetivos particulares
-Organización general
-Organización específica de cada área:
Area de investigación en comunicación masiva.
Area de investigación en comunicación por medios audiovisuales.
Area de investigación en diseño gráfico y fotografias.
Area de estudios superiores e investigación en música contemporánea.
Area de investigación en topología y dinámica de las formas visuales.
Area de investigación en topología y dinámica de las formas visuales.
Area de investigación tecnológica aplicada al arte y a la comunicación masiva.
Publicado
Petitorio al Señor Secretario General de la unión Obreros y Empleados Municipales para nombrar de forma efectiva al personal contratado dentro del Centro Cultural San Martín, Museo de la Ciudad, CICMAT.
Petitorio firmado.
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Listado con cantidades y númros de: transistores , integrados, diodos, fotos element y silicones.
El Centro de Investigaciones en Comunicación Masiva, Arte y Tecnología de la Ciudad de Buenos Aires ( C.I.C.M.A.T.) fue un centro de investigaciones que funcionó en el 5to piso del Centro Cultural San Martín entre noviembre de 1972 y marzo de 1976. El objetivo de este Centro era continuar con el trabajo multidisciplinario que gran parte de sus actores habían realizado en Instituto Torcuato Di Tella hasta su clausura. Sus equipos de investigación se organizaron en departamentos: Estudios Superiores e Investigación en Música Contemporánea, Investigación en Tecnología, Topología y Dinámica de las Formas Visuales, Comunicación Masiva y Comunicación por Medios Audiovisuales.
El área de música, cuyos principales investigadores fueron Francisco Kröpfl, Gerardo Gandini, Gabriel Brncic y José Maranzano, proponía "contribuir no sólo a la investigación musical de alto nivel y a la formación de compositores jóvenes, sino también promover la participación del compositor en la aplicación de la música y el sonido en otras disciplinas a través de una capacitación especial". El área de tecnología, dirigida por Fernando von Reichenbach, fue la encargada del mantenimiento del Laboratorio de Música Electrónica que funcionó en el Instituto Torcuato Di Tella hasta 1971.
Publicado
Solicitud de devolución de inventario.
Publicado
Certificado de licencia médica otorgado a Fernando von Reichenbach por el departamento de servicio médico.
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El área de música, cuyos principales investigadores fueron Francisco Kröpfl, Gerardo Gandini, Gabriel Brncic y José Maranzano, proponía "contribuir no sólo a la investigación musical de alto nivel y a la formación de compositores jóvenes, sino también promover la participación del compositor en la aplicación de la música y el sonido en otras disciplinas a través de una capacitación especial". El área de tecnología, dirigida por Fernando von Reichenbach, fue la encargada del mantenimiento del Laboratorio de Música Electrónica que funcionó en el Instituto Torcuato Di Tella hasta 1971.
Publicado
Solicitud de información acerca del material de trabajo y herramientas existentes en cada área.
Publicado
Lista de elementos existentes en el área, a solicitud del Sr. Director del CICMAT.
Publicado
Listado de personal jerarquizado con cargo.
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El área de música, cuyos principales investigadores fueron Francisco Kröpfl, Gerardo Gandini, Gabriel Brncic y José Maranzano, proponía "contribuir no sólo a la investigación musical de alto nivel y a la formación de compositores jóvenes, sino también promover la participación del compositor en la aplicación de la música y el sonido en otras disciplinas a través de una capacitación especial". El área de tecnología, dirigida por Fernando von Reichenbach, fue la encargada del mantenimiento del Laboratorio de Música Electrónica que funcionó en el Instituto Torcuato Di Tella hasta 1971.
Publicado
Memorandum para informar sobre el comienzo de actividades de la comisión de patrimonio.
Publicado
Informe sobre el comienzo de actividades de la comisión de patrimonio.
El Centro de Investigaciones en Comunicación Masiva, Arte y Tecnología de la Ciudad de Buenos Aires ( C.I.C.M.A.T.) fue un centro de investigaciones que funcionó en el 5to piso del Centro Cultural San Martín entre noviembre de 1972 y marzo de 1976. El objetivo de este Centro era continuar con el trabajo multidisciplinario que gran parte de sus actores habían realizado en Instituto Torcuato Di Tella hasta su clausura. Sus equipos de investigación se organizaron en departamentos: Estudios Superiores e Investigación en Música Contemporánea, Investigación en Tecnología, Topología y Dinámica de las Formas Visuales, Comunicación Masiva y Comunicación por Medios Audiovisuales.
El área de música, cuyos principales investigadores fueron Francisco Kröpfl, Gerardo Gandini, Gabriel Brncic y José Maranzano, proponía "contribuir no sólo a la investigación musical de alto nivel y a la formación de compositores jóvenes, sino también promover la participación del compositor en la aplicación de la música y el sonido en otras disciplinas a través de una capacitación especial". El área de tecnología, dirigida por Fernando von Reichenbach, fue la encargada del mantenimiento del Laboratorio de Música Electrónica que funcionó en el Instituto Torcuato Di Tella hasta 1971.
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Programa de concierto de piano.
Piano: Gerardo Gandini.
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El Centro de Investigaciones en Comunicación Masiva, Arte y Tecnología de la Ciudad de Buenos Aires ( C.I.C.M.A.T.) fue un centro de investigaciones que funcionó en el 5to piso del Centro Cultural San Martín entre noviembre de 1972 y marzo de 1976. El objetivo de este Centro era continuar con el trabajo multidisciplinario que gran parte de sus actores habían realizado en Instituto Torcuato Di Tella hasta su clausura. Sus equipos de investigación se organizaron en departamentos: Estudios Superiores e Investigación en Música Contemporánea, Investigación en Tecnología, Topología y Dinámica de las Formas Visuales, Comunicación Masiva y Comunicación por Medios Audiovisuales.
El área de música, cuyos principales investigadores fueron Francisco Kröpfl, Gerardo Gandini, Gabriel Brncic y José Maranzano, proponía "contribuir no sólo a la investigación musical de alto nivel y a la formación de compositores jóvenes, sino también promover la participación del compositor en la aplicación de la música y el sonido en otras disciplinas a través de una capacitación especial". El área de tecnología, dirigida por Fernando von Reichenbach, fue la encargada del mantenimiento del Laboratorio de Música Electrónica que funcionó en el Instituto Torcuato Di Tella hasta 1971.
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Remisión fotocopias de Titulos del personal.
El Centro de Investigaciones en Comunicación Masiva, Arte y Tecnología de la Ciudad de Buenos Aires ( C.I.C.M.A.T.) fue un centro de investigaciones que funcionó en el 5to piso del Centro Cultural San Martín entre noviembre de 1972 y marzo de 1976. El objetivo de este Centro era continuar con el trabajo multidisciplinario que gran parte de sus actores habían realizado en Instituto Torcuato Di Tella hasta su clausura. Sus equipos de investigación se organizaron en departamentos: Estudios Superiores e Investigación en Música Contemporánea, Investigación en Tecnología, Topología y Dinámica de las Formas Visuales, Comunicación Masiva y Comunicación por Medios Audiovisuales.
El área de música, cuyos principales investigadores fueron Francisco Kröpfl, Gerardo Gandini, Gabriel Brncic y José Maranzano, proponía "contribuir no sólo a la investigación musical de alto nivel y a la formación de compositores jóvenes, sino también promover la participación del compositor en la aplicación de la música y el sonido en otras disciplinas a través de una capacitación especial". El área de tecnología, dirigida por Fernando von Reichenbach, fue la encargada del mantenimiento del Laboratorio de Música Electrónica que funcionó en el Instituto Torcuato Di Tella hasta 1971.
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El Centro de Investigaciones en Comunicación Masiva, Arte y Tecnología de la Ciudad de Buenos Aires ( C.I.C.M.A.T.) fue un centro de investigaciones que funcionó en el 5to piso del Centro Cultural San Martín entre noviembre de 1972 y marzo de 1976. El objetivo de este Centro era continuar con el trabajo multidisciplinario que gran parte de sus actores habían realizado en Instituto Torcuato Di Tella hasta su clausura. Sus equipos de investigación se organizaron en departamentos: Estudios Superiores e Investigación en Música Contemporánea, Investigación en Tecnología, Topología y Dinámica de las Formas Visuales, Comunicación Masiva y Comunicación por Medios Audiovisuales.
El área de música, cuyos principales investigadores fueron Francisco Kröpfl, Gerardo Gandini, Gabriel Brncic y José Maranzano, proponía "contribuir no sólo a la investigación musical de alto nivel y a la formación de compositores jóvenes, sino también promover la participación del compositor en la aplicación de la música y el sonido en otras disciplinas a través de una capacitación especial". El área de tecnología, dirigida por Fernando von Reichenbach, fue la encargada del mantenimiento del Laboratorio de Música Electrónica que funcionó en el Instituto Torcuato Di Tella hasta 1971.
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S/ Aplicación Decreto Nº 6.015/76 (B.M. 15.424)
Memorandum del Sr. Subsecretario de Cultura para información del Sr. Director de Educación.
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El Centro de Investigaciones en Comunicación Masiva, Arte y Tecnología de la Ciudad de Buenos Aires ( C.I.C.M.A.T.) fue un centro de investigaciones que funcionó en el 5to piso del Centro Cultural San Martín entre noviembre de 1972 y marzo de 1976. El objetivo de este Centro era continuar con el trabajo multidisciplinario que gran parte de sus actores habían realizado en Instituto Torcuato Di Tella hasta su clausura. Sus equipos de investigación se organizaron en departamentos: Estudios Superiores e Investigación en Música Contemporánea, Investigación en Tecnología, Topología y Dinámica de las Formas Visuales, Comunicación Masiva y Comunicación por Medios Audiovisuales.
El área de música, cuyos principales investigadores fueron Francisco Kröpfl, Gerardo Gandini, Gabriel Brncic y José Maranzano, proponía "contribuir no sólo a la investigación musical de alto nivel y a la formación de compositores jóvenes, sino también promover la participación del compositor en la aplicación de la música y el sonido en otras disciplinas a través de una capacitación especial". El área de tecnología, dirigida por Fernando von Reichenbach, fue la encargada del mantenimiento del Laboratorio de Música Electrónica que funcionó en el Instituto Torcuato Di Tella hasta 1971.
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División por áreas.
El Centro de Investigaciones en Comunicación Masiva, Arte y Tecnología de la Ciudad de Buenos Aires ( C.I.C.M.A.T.) fue un centro de investigaciones que funcionó en el 5to piso del Centro Cultural San Martín entre noviembre de 1972 y marzo de 1976. El objetivo de este Centro era continuar con el trabajo multidisciplinario que gran parte de sus actores habían realizado en Instituto Torcuato Di Tella hasta su clausura. Sus equipos de investigación se organizaron en departamentos: Estudios Superiores e Investigación en Música Contemporánea, Investigación en Tecnología, Topología y Dinámica de las Formas Visuales, Comunicación Masiva y Comunicación por Medios Audiovisuales.
El área de música, cuyos principales investigadores fueron Francisco Kröpfl, Gerardo Gandini, Gabriel Brncic y José Maranzano, proponía "contribuir no sólo a la investigación musical de alto nivel y a la formación de compositores jóvenes, sino también promover la participación del compositor en la aplicación de la música y el sonido en otras disciplinas a través de una capacitación especial". El área de tecnología, dirigida por Fernando von Reichenbach, fue la encargada del mantenimiento del Laboratorio de Música Electrónica que funcionó en el Instituto Torcuato Di Tella hasta 1971.
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El área de música, cuyos principales investigadores fueron Francisco Kröpfl, Gerardo Gandini, Gabriel Brncic y José Maranzano, proponía "contribuir no sólo a la investigación musical de alto nivel y a la formación de compositores jóvenes, sino también promover la participación del compositor en la aplicación de la música y el sonido en otras disciplinas a través de una capacitación especial". El área de tecnología, dirigida por Fernando von Reichenbach, fue la encargada del mantenimiento del Laboratorio de Música Electrónica que funcionó en el Instituto Torcuato Di Tella hasta 1971.
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Necesidades y Objetivos
Servicios Técnicos
Materiales y costos estimados
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Fotocopia. El original no se encuentra en el archivo.
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Nota de José M. Paolantonio sobre el Laboratorio de Música que funcionaba en el Centro de Investigaciones en Comunicación Masiva, Arte y Tecnología . Equipamientos, usos, compositores y artistas.
Fotocopia. El original no se encuentra en el archivo.
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Nota periodística donde se habla sobre las intervenciones en las Institucionales Culturales de la ciudad de Buenos Aires, el descabezamiento artístico, técnico y administrativo de Radio Ciudad, Teatro Colón y Teatro San Martín, así como también del CICMAT.
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Nota sobre las actividades realizadas en el 5to piso del Centro Cultural San Martín donde funcionaba el CICMAT. Se hace especial mención a las actividades musicales y artísticas.
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De la sección "Carta de Lectores". Comentario de un lector sobre el show de música y luces que funcionaba la fuente de la plaza del Congreso. Espectáculo que disponía de una sistema de sincronización armado por Fernando von Reichenbach.
Fotocopia. El original no se encuentra en el archivo.
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Nota sobre el Laboratorio de Música del Di Tella y sobre su posible desmantelamiento luego del cierre del Instituto Di Tella. Breve trayectoria histórica de este estudio de música.
El Centro de Investigaciones en Comunicación Masiva, Arte y Tecnología de la Ciudad de Buenos Aires ( C.I.C.M.A.T.) fue un centro de investigaciones que funcionó en el 5to piso del Centro Cultural San Martín entre noviembre de 1972 y marzo de 1976. El objetivo de este Centro era continuar con el trabajo multidisciplinario que gran parte de sus actores habían realizado en Instituto Torcuato Di Tella hasta su clausura. Sus equipos de investigación se organizaron en departamentos: Estudios Superiores e Investigación en Música Contemporánea, Investigación en Tecnología, Topología y Dinámica de las Formas Visuales, Comunicación Masiva y Comunicación por Medios Audiovisuales.
El área de música, cuyos principales investigadores fueron Francisco Kröpfl, Gerardo Gandini, Gabriel Brncic y José Maranzano, proponía "contribuir no sólo a la investigación musical de alto nivel y a la formación de compositores jóvenes, sino también promover la participación del compositor en la aplicación de la música y el sonido en otras disciplinas a través de una capacitación especial". El área de tecnología, dirigida por Fernando von Reichenbach, fue la encargada del mantenimiento del Laboratorio de Música Electrónica que funcionó en el Instituto Torcuato Di Tella hasta 1971.
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Cuatro autorizaciones de retiro pertenecientes a: Francisco Kröpfl, Nora Graciela Moledo, y Juan C. Biscay.
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El área de música, cuyos principales investigadores fueron Francisco Kröpfl, Gerardo Gandini, Gabriel Brncic y José Maranzano, proponía "contribuir no sólo a la investigación musical de alto nivel y a la formación de compositores jóvenes, sino también promover la participación del compositor en la aplicación de la música y el sonido en otras disciplinas a través de una capacitación especial". El área de tecnología, dirigida por Fernando von Reichenbach, fue la encargada del mantenimiento del Laboratorio de Música Electrónica que funcionó en el Instituto Torcuato Di Tella hasta 1971.
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El área de música, cuyos principales investigadores fueron Francisco Kröpfl, Gerardo Gandini, Gabriel Brncic y José Maranzano, proponía "contribuir no sólo a la investigación musical de alto nivel y a la formación de compositores jóvenes, sino también promover la participación del compositor en la aplicación de la música y el sonido en otras disciplinas a través de una capacitación especial". El área de tecnología, dirigida por Fernando von Reichenbach, fue la encargada del mantenimiento del Laboratorio de Música Electrónica que funcionó en el Instituto Torcuato Di Tella hasta 1971.
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Listados actividades como servicios a terceros que se realizaban en el Laboratorio de Música del CICMAT
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3 cartas de: Facultad de Artes y Ciencias Musicales (UCA), Sociedad Argentina de Educación Musical, y Instituto de Nivelación Psicopedagógica (UCA), dirigidas a Fernando von Reichenbach y a Enrique Belloc respecto a trabajos realizados en el Laboratorio de Música del San Martín.
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La serie contiende documentos escritos, fotos, planos de circuitos, dibujos, correspondencia y partituras analógicas relacionados con la invención, patentamiento y utilización del Convertidor Gráfico Analógico.
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Partitura de Analogias paraboloides de Pedro Caryevschi. Esta partitura corresponde a una de las líneas que componen la obra y fue escrita para ser reproducida con el Convertidor Grafico Analógico.
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Partitura analógica para ser reproducida con el convertidor gráfico analógico ( "Catalina" ). Obra y autor desconocido.
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Partitura analógica de la pieza Mnemon I de José Maranzano para ser reproducida en el convertidor gráfico analógico.
Estas anotaciones poseen una marca de clip lo cual nos da el indicio de haber estado adjuntadas a algun documento de esta serie.
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Anotaciones varias: parte de un circuito, calculos matemáticos.
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Foto de la recepción de la Beca Guggenheim otorgada a Fernando von Reichenbcah por su invento " Convertidos Gráfico Analógico".
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Dibujo realizado por becarios del CLAEM. El mismo se encontrababa colgado en una de las paredes del Laboratorio de Música.
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Explicación del funcionamiento del Convertidor Gráfico Analógico en las primeras etapas.
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Patente (Estados Unidos ) del Convertidor Gráfico Analógico. Original
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Documentos enviados por la Oficina de patetentes de Estados Unidos. Incluye varios inventos similares al Convertidor Gráfico-Analógico para ser comparados.
(Buenos Aires, Argentina) es un ingeniero y profesor argentino. Estudió ingeniería en la Universidad de Buenos Aires, participó entonces del movimiento estudiantil en la agrupación Línea Recta. Posteriormente completó su formación en la Universidad de Columbia donde obtuvo la licenciatura como ingeniero industrial y el posgrado con un máster en administración industrial.
Fue el primer director del Instituto Di Tella entre 1960 y 1970, además de haber participado en los orígenes de la Fundación Bariloche en 1966.5 Se desempeñó como miembro inicial del Consejo Latinoamericano de Ciencias Sociales (CLACSO) y Secretario Ejecutivo del mismo en los años 1970 y 1975/6.
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Correspondencia entre el director del Instituto Di Tella y el Gerente Depto. de Publicidad Sr. Julio Llinas donde se hace referencia al préstamo de dos televisores para construir el Convertidos Gráfico Analógico.
La carta esta dirigida con copia a: Celia Wainberg, Mario Marzana, Fernando von Reichenbach y Francisco Kröpfl.
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Documentos y correspondencia producidas en el trascurso del patentamiento del Convertidos Gráfico Analógico tanto en Argentina como en Estados Unidos.
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Texto borrador y descripción de planos y dibujos del convertidor gráfico analógico para patentar el invento en EEUU.
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Fotocopia del plano entregado para patentar del Convertidor Gráfico Analógico. Existen algunas diferencia con la Fig 2, que quedó incluida en la patente defintiiva.
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Borradores manuscritos sobre el proyecto Covertidor Gráfico-Analógico.
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Dibujos analógicos para hacer pruebas en el Convertidor Gráfico Analógico
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Carta enviada desde TAB T. Thein, agente de patentes ( N.Y.) a Fernando von Reichenbach con consideraciones a cambiar sobre los documentos presentados para el patentamiento del Convertidor Gráfico Analógico.
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Proyectos preliminares al Convertidos Gráfico Analógico
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Partituras analógicas para ser reproducidas en el Convertidos Gráfico Analógico. Podrian ser tanto prubas de sonidos, como partes de piezas musicales generadas con el Convertidos Gráfico.
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Documentos borradores donde se exponen las diferencias y similitudes de la tecnológia utilizada en el Convertidor Gráfico Analógico con respecto a otros inventos ya patentados en Estados Unidos.
Esto era condición excluyente en el proceso de patentamiento en ese país.
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Texto explicativo del convertodor gráfico analógico.
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Planos, esquemas de circuitos y partituras analógicas relacionadas al Convertidor Gráfico Analógico.
Consulta del documento completo en el Archivo solicitando turno previo.
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Instrucciones para el encendido y funcionamiento del Convertidor Gráfico Analógico.
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La carpeta contiene partituras gráficas, planos, circuitos, bocetos, fotos de plaquetas lógicas y documentos generados durante el proceso de construcción del convertidor gráfico analógico.
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Conjunto de texto en ingles relacionados con el funcionamiento del convertidor gráfico análogico.
fotocopia
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Descripción del disyuntor de protección de circuitos eléctricos o dispositivo de corte de suministro de corriente ante la existencia de un arco eléctrico.
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Conjunto de material sonoro, gráfico y fílmico organizado en diferentes colecciones por Fernando von Reichenbach en el desarrollo de sus actividades profesionales.
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Colección personal de CDs de música nacional e internacional.
Compositor argentino-canadiense nacido en Rosario, Argentina. Gracias a una beca del Guggenheim se trasladó a Nueva York, viviendo allí desde 1965 hasta 1971. Trabajó como asistente técnico en el Centro Electrónico de la Universidad de Columbia-Princeton. Desde 1971 es profesor de composición en a Facultad de Música de la Facultad de Música de la Universidad McGill, en Montreal. En 1974 fue nombrado director del Estudio Electrónico de dicha Facultad. Lanza continúa desarrollando una activa carrera internacional como pianista y director especializado en música contemporánea. En 1987 y en 1992 Lanza realizó "Maratones de piano" en la Salla Pollack, de Montreal. En la última Lanza ejecutó el piano durante cinco horas incluyendo 48 obras diferentes para piano, sincronizado a veces con cintas magnéticas o películas cinematográficas. Dedicado intensamente a la promoción de la música contemporánea, Lanza ha grabado varios CD y Lp. Ha realizado también numerosos conciertos por radio y televisión, y ha organizado festivales y conciertos de música contemporánea.
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1- Música 1946, piano. Juan Carlos Paz.
2- Anteriorities, piano y cinta (1989). Brent Lee
3- Klockspel, piano (1968). Bengt Hambraeus
4- Invenzione 2, piano (1968). Bengt Hambraeus
5- Mutationen III, piano y cinta (1971). Claudio Santoro
6- Of experiential fruit, piano (1988). Micheline Roi
7- Chanson d´automne, piano (1989). Chris Howard
8- Morrors, piano y cinta (1978). Richard Bunger
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1- Trio 1969, precussion. Gitta Steiner
2- Fantasy Piece, marimba (1978) . Gitta Steiner
3- Bagatelles, vibrafón (1990). Gitta Steiner
4- Aquello, piano (1982). Mariano Etkin
5- arghanum V, piano (1990-1). Alcides Lanza
6- Invención, electrónica (1966). Edgar Valcárcel
7- Checán VI: Corno, Trombón y piano (1974). Edgar Valcárcel
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1- Homenaje a la flecha clavada en el pecho de Don Juan Díaz de Solís ( 1974)
2- Gran Tiempo ( 1974)
3- ¡ Salvad los niños! ( 1976)
4- Esos silencios ( 1978, rev. 1981)
5- Apruebo el sol ( 1984)
6- El progreso de / de / from Música para aluminios ( 1967). para tres instrumentistas y cinta / para tres instrumentistas e fita / for three instrumentists and tape
7- Que ( 1969)
CULTRUN Compositores Asociados, nació de una convocatoria realizada por Luis Zubillaga a un grupo de compositores argentinos de trayectorias y estéticas disimiles con la intención de difundir sus obras.
Concretó su primer concierto el 6 de octubre de 1989, a partir del cual se ha ido afirmando el criterio de presentar las diferentes estéticas, en un marco de alto nivel técnico y profesional.
Podemos enumerar la realización de óperas de cámara, música electroacústica con medios mixtos, música incidental, de ballet, coral; de cámara, teatro musical; como así también la realización de obras colectivas y trabajos de improvisación en grupos de acción espontánea.
CULTRUN estuvo integrada e intercambió información y materiales con la Sociedad Iberoamericana de Compositores y con compositores y grupos del Cono Sur, USA y Europa.
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CD 1
1- Trompetas en septiembre ( 1991). Luis Zubillaga.
2- Nave radiante ( 1996). Maria Teresa Luengo.
3- Tres piezas para violín, clarinete, piano y contrabajo. Carlos Cutaia.
4- Arcano 72 (1995). Luis Mihovilcevic
5- Peteí pó saká: una mano clara (1990). Eduardo Julio Checchi
CD 2
6- Intertango (1996). Rolando Mañanes.
7- Monólogo, para violoncello solo (1996). Roque De Pedro
8- A Camille Claudell (1995). Eva Lopszyc
9- Cuerpo Bop (1996). Raúl Fiorino
10- Obertura II (1989). Enrique Gerardi
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1- Teatro Astral. Jorge Sad.
2- Bestiario. Fernando Laub.
3- Las orgías del sol y la luna. Daniel Rugonyi.
4- Mundus imaginalis. Cristina Kasem
5- Le Bruit involontaire. Santiago Diez Fischer
6- desidia y decadencia. Manuel Estrada
7- Kaften, Altare Privilegiatum. Pablo Chimenti
Nació en 1939, en Buenos Aires. Compositor, director de orquesta y docente. Becado por el Ministerio de Cultura de Bulgaria, estudió Dirección Orquestal en el Conservatorio Búlgaro del Estado entre 1959 y 1961. Durante 1962-1965, ejerció la dirección musical del Ballet Nacional de Cuba. Fue Becario del CLAEM entre 1969 Y 1970, y utilizando el convertidor gráfico analógico creado por Reichenbach, produjo La Panadería (1970), obra que acreditó premios internacionales. Entre 1972 y 1974, completó su Doctorado en la Universidad Paris VIII, becado por el gobierno francés. Entre 1978 y 1995 fue docente e investigador en la Universidad Central en Venezuela y fundó la cátedra de música electroacústica en el Conservatorio Landaeta. Posteriormente ejerció la docencia en la Universidad de Puerto Rico. Desde 2001 reside en Argentina.
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1- Lily en el fuego (1986)
2- Una Carta (1996)
3- Como es Lily (1985)
4- El retorno (1992)
5, 6,7 - Tres piezas para piano
8- La Panadería ( 1970)
9 Blancanieves ( 1980-1996)
Nació el 26/02/1931. Compositor, pedagogo, investigador. Desarrolló metodologías de composición y análisis musical. Dictó cursos y conferencias sobre estos temas en diversos países de Europa y América. Su producción musical comprende obras de cámara, sinfónicas y con medios tecnológicos. Fundador del primer Laboratorio Institucional de Música Electrónica en Latinoamérica (UBA) en 1958. Titular de la cátedra de Morfología en la Facultad de Filosofía y Letras de la Universidad de Buenos Aires (1987-97). Beca Guggenheim en 1977 y Magistere del Instituto Internacional de Música Electroacústica de Bourges en 1989 (Francia). Primer Premio Nacional y Primer Premio Municipal en Composición. Director Musical del Centro Cultural Recoleta (1990-2006) y Miembro del Directorio del Fondo Nacional de las Artes (PK) (1990-2004). Presidente de la Federación Argentina de Música Electroacústica, Miembro de la CIME-UNESCO.
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1- Mestizo (1993)
2- Gente (1990)
3- ¿Y ahora? (1984)
4- Digo, es un decir (1979)
5- Música para cinco (1972)
6- Música para tres (1968)
7- Los cadadías (1980)
8- Una canción (1998)
9- Secas las pilas de todos los timbres (1995)
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Disc I
1. que me hiciste mal… (1992). Pablo Cetta
2. Vanishing Point (1991). Chris Chafe
3. Entropy for computer-controlled piano (1991). Christopher Dobrian
4. Un tiro de dados (1993). Robert Willey & Diego Losa
5. Alcoforado (1989). Stanislaw Krupowicz
6. Three Winters for tape, clarinete/ clarinete bajo y violoncello (1991). Miguel Calzón.
7. Hot´n cold (1991) Fernando López Lezcano
Disc II
1. Stanford ( a mi padre) 1992 . Guillermo Pozzati
2. American Miniatures for computer-processed voices, strings and drums :
I. Roads West
II. After the Battle of Bull Run ( American Civil War)
III. The Dust Bowl
IV. Gold
V. Neighborhoods
3. Bronze (1993). Tim Labor
4. Fall (1993) Carlos Cerana
5. Primavera ametrallada for contrabassist and tape (1991). Rafael Liñan
6. Low Flying Unicorns (1991) Eric Lyon
7. Divertimento III for percussionist and tape (1992). Julio M. Viera
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1. La otra Orilla (1994). Carlos Mastropietro.
2. Eretge (1995). Jorge Horst
3. Cántico (1995). Andrés Gerzenzon
4. Del Bostezo De Thyke (1995). Natalia Solomonoff
5 Intermezzo I (1995). Fabián Panisello
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Compositor argentino-canadiense nacido en Rosario, Argentina. Gracias a una beca del Guggenheim se trasladó a Nueva York, viviendo allí desde 1965 hasta 1971. Trabajó como asistente técnico en el Centro Electrónico de la Universidad de Columbia-Princeton. Desde 1971 es profesor de composición en a Facultad de Música de la Facultad de Música de la Universidad McGill, en Montreal. En 1974 fue nombrado director del Estudio Electrónico de dicha Facultad. Lanza continúa desarrollando una activa carrera internacional como pianista y director especializado en música contemporánea. En 1987 y en 1992 Lanza realizó "Maratones de piano" en la Salla Pollack, de Montreal. En la última Lanza ejecutó el piano durante cinco horas incluyendo 48 obras diferentes para piano, sincronizado a veces con cintas magnéticas o películas cinematográficas. Dedicado intensamente a la promoción de la música contemporánea, Lanza ha grabado varios CD y Lp. Ha realizado también numerosos conciertos por radio y televisión, y ha organizado festivales y conciertos de música contemporánea.
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Nació el 26/02/1931. Compositor, pedagogo, investigador. Desarrolló metodologías de composición y análisis musical. Dictó cursos y conferencias sobre estos temas en diversos países de Europa y América. Su producción musical comprende obras de cámara, sinfónicas y con medios tecnológicos. Fundador del primer Laboratorio Institucional de Música Electrónica en Latinoamérica (UBA) en 1958. Titular de la cátedra de Morfología en la Facultad de Filosofía y Letras de la Universidad de Buenos Aires (1987-97). Beca Guggenheim en 1977 y Magistere del Instituto Internacional de Música Electroacústica de Bourges en 1989 (Francia). Primer Premio Nacional y Primer Premio Municipal en Composición. Director Musical del Centro Cultural Recoleta (1990-2006) y Miembro del Directorio del Fondo Nacional de las Artes (PK) (1990-2004). Presidente de la Federación Argentina de Música Electroacústica, Miembro de la CIME-UNESCO.
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LADO A: Entrevista a Francisco Kröpfl en Radio Clásica Nacional. (87,9). Habla sobre su formación y experiencia en el Di Tella, la música electroacústica, su experiencia en la película Quebracho (1974). Juan Carlos Paz. El LIPM.
Se escuchan las obras: La primera de Dos Piezas Liricas ( 1950) grabación de concierto (1990) tocado por Kröfl, Orillas (1989) interpretado por Lucia Marcanca), Adagio In memoria ( dirigida por Juan Pablo Izquierdo interpretada por la Filarmónica), Al Sur ( 1996).
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LADO A: Introducción a un concierto de música electroacústica. Breve resumen de la historia de la composición electroacústica por Francisco Kröpfl. Julio Viera introduce las obras del concierto.
(al final del lado A se encontró una especie de edición sonora con mezclas de diferentes fuentes. Autor desconocido.)
LADO B: Sonidos de Persianas
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Concierto de Música Antigua. Interprete desconocido
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Charla realizada por Gustavo Basso en la Primera Jornada Interdisciplinaria de Acústica, Psicoacústica, Organología y Tecnología desarrollada en la Universidad Nacional de Quilmes.
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Video recopilado por Fernando para asistir a la Bienal de arte de Venecia. El VHS contiene:
- Recorrido por el LIPM a cargo de Francisco Kröfl.
- Torcuato Di Tella (hijo) breve reflexión sobre el Instituto Di Tella y su actividad artística.
-Entrevista y Documental sobre Julio Le Parc. Dirección Jorge Alberto de León.
-Fernando von Reichenbach y Jorge de la Vega entrevistados por Andrés Percivale en el Laboratorio de Música del ITDT para Telenoche.
-Video sobre el la sala del centro de experimentación audiovisual. Locución Fernando von Reichenbach.
- 4 Pintores ( Docuemntal)-1963: Deira, Maccio, Noe, de la Vega. Relato: Juan Carlos Gené. Dirección: Fernando Arce.
- La Menesunda. Documental sobre la obra/instalación de Marta Minujin. Dirección: Leopoldo Maler
El video esta editado y es de referencia. Para ver el documental completo solicite en turno para visita el archivo.
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Entrevista y Documental sobre Julio Le Parc en el Di Tella
Investigador y creador de tecnologías aplicadas a las artes. Dedicó su trabajo a posibilitar la tarea de los artistas y elevar la calidad técnica de las producciones tanto musicales, como escénicas y visuales.
Con el diseño y construcción de equipos audiovisuales para los stands Shell y Fapesa y la creación de la sala audiovisual del Museo Nacional de Bellas Artes, Fernando se vinculó con el mundo del arte en Buenos Aires, lo que se consolidó con su designación como Director de Tecnología de los Centros de Artes del Instituto Torcuato Di Tella ( ITDT) entre 1966 y 1971. Su actividad en la Institución culminó con el otorgamiento de la Beca Guggenheim para investigar las relaciones entre música y computación sobre bases gráficas manuscritas; experiencia que lo condujo a patentar en 1973 su famoso Convertidor Gráfico Analógico, conocido como Catalina.
Tras la clausura del ITDT, von Reichenbach continuó su labor en la Municipalidad de la Ciudad de Buenos Aires en el Centro de Comunicación Masiva, Arte y Tecnología (CICMAT) como Jefe del Departamento de Tecnología, posición que mantuvo en el Laboratorio de Producción e Investigación Musical (LIPM) del Centro Cultural Recoleta desde 1983 .
Fernando permaneció en esta institución participando y documentando conferencias y conciertos. También fue profesor en la Universidad Nacional de Quilmes hasta su fallecimiento.
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Conjunto de documentos de diferentes formatos relacionados a la producción artista argentina en general. Se pueden encontrar sobre todo documentos de instituciones como Di Tella, CICMAT, CCR. Ademas contiene algunos documentos referidos a la producción intelectual de Fernando von Reichenbach .
Esta serie documental corresponde a la organización seriada original que le dió el productor a este conjunto de documentos. El conjunto no tiene ningún tipo de organización por tema, ni por formato. Según se constato con familiares del productor, la organización estaba dada simplemente por un número de entrada. Cada folio que iba ingresando podía contener un solo documento, o reunir una serie de documentos, en diferentes formatos o no, pero que referían a un mismo evento o tema.
El nombre que se le dió a esta Serie: Archivo Galletita, responde al nombre que el mismo Fernando von Reichenbach le puso a este conjunto de documentos, los cuales alojaba en un comienzo en cajas de galletas.
El Centro de Investigaciones en Comunicación Masiva, Arte y Tecnología de la Ciudad de Buenos Aires ( C.I.C.M.A.T.) fue un centro de investigaciones que funcionó en el 5to piso del Centro Cultural San Martín entre noviembre de 1972 y marzo de 1976. El objetivo de este Centro era continuar con el trabajo multidisciplinario que gran parte de sus actores habían realizado en Instituto Torcuato Di Tella hasta su clausura. Sus equipos de investigación se organizaron en departamentos: Estudios Superiores e Investigación en Música Contemporánea, Investigación en Tecnología, Topología y Dinámica de las Formas Visuales, Comunicación Masiva y Comunicación por Medios Audiovisuales.
El área de música, cuyos principales investigadores fueron Francisco Kröpfl, Gerardo Gandini, Gabriel Brncic y José Maranzano, proponía "contribuir no sólo a la investigación musical de alto nivel y a la formación de compositores jóvenes, sino también promover la participación del compositor en la aplicación de la música y el sonido en otras disciplinas a través de una capacitación especial". El área de tecnología, dirigida por Fernando von Reichenbach, fue la encargada del mantenimiento del Laboratorio de Música Electrónica que funcionó en el Instituto Torcuato Di Tella hasta 1971.
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Tres programas del Ciclo de Conciertos y Audiociones didácticas del C.I.C.M.A.T.
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El Centro de Investigaciones en Comunicación Masiva, Arte y Tecnología de la Ciudad de Buenos Aires ( C.I.C.M.A.T.) fue un centro de investigaciones que funcionó en el 5to piso del Centro Cultural San Martín entre noviembre de 1972 y marzo de 1976. El objetivo de este Centro era continuar con el trabajo multidisciplinario que gran parte de sus actores habían realizado en Instituto Torcuato Di Tella hasta su clausura. Sus equipos de investigación se organizaron en departamentos: Estudios Superiores e Investigación en Música Contemporánea, Investigación en Tecnología, Topología y Dinámica de las Formas Visuales, Comunicación Masiva y Comunicación por Medios Audiovisuales.
El área de música, cuyos principales investigadores fueron Francisco Kröpfl, Gerardo Gandini, Gabriel Brncic y José Maranzano, proponía "contribuir no sólo a la investigación musical de alto nivel y a la formación de compositores jóvenes, sino también promover la participación del compositor en la aplicación de la música y el sonido en otras disciplinas a través de una capacitación especial". El área de tecnología, dirigida por Fernando von Reichenbach, fue la encargada del mantenimiento del Laboratorio de Música Electrónica que funcionó en el Instituto Torcuato Di Tella hasta 1971.
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Dos cuadernos de investigacion del CICMAT.
Cuaderno Nº1: Por una radiodifusion al servicio del pueblo. La radio y la television en la Argentina. Investigación realizada por el equipo de ivestigadores del Area de Medios de Comunicación Masiva, dirigida por el Lic. Miguel Bianchi e integrada por Lic. Alicia Carril, Adriana Zaffaroni y Patrici Schneier.
Cuaderno Nº4: La Radio y la TV eduactiva en Argentina. Investigacion realizada poe el equipo de investigadores del Area de Medios de Comunicación Masiva, dirigida por el Lic. Miguel Bianchi e integrada por el Prof. José Mario Blanco, la Prof. Susana Tasca, la Prof. María Dolores Servia y las licenciadas Adriana Zaffaroni, Patricia Schneier y Alicia Carril.
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XI Festival de Estocolmo para la Música Electroacústica. Selección de compositores Argentinos: Eduardo Kusnir: Panateria ( 1970), Francisco Kröpfl: Mutaciones II (1986), Oscar Edelstein: Virile Occidente, första delen (1986), Oscar Bazan: Los Números (1980), El Valle de las Profecías (1989), Mariano Etkin: Divididos Dos (1971) para electrónica y acordeón.
En la digitalizacion que acá se muestra, esta solo el articulo de Fernando von Reichenbach. La revista puede consultarse en la Biblioteca de la Universidad.
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Revista-Contenido:
EMscope ( Tristram Cary)
Superserialismus - Is There a Cure ?
Symposium: Mixer and Level Controls ( Robert A. Moog)
Introduction to Mixers and Level Controls ( James Seawright)
Fundamental Concepts of Electronic Music Mixers (Gerald Shapiro)
Fundamental Design of Electronic Music Mixers (Hugh Le Caine)
Some Applications of Electrical Level Controls ( Federic Rzewski)
A Photoresistor Mixer for Live Performance ( Fernando von Reichenbach)
The Sound Level Photogrammer ( Robert A. Moog)
Construction of a Simple Mixer ( Paul Ketoff)
The Synket ( Kurt Stone, Joel Chadabe)
Dentro de la Revista hay un artículo sobre el espacializador construido por Fernando von Reichenbach, un controlador de volúmenes mediante fotosensores.
Recorte de diario: "Premier" Triunial sets new standards
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Revista-Contenido:
Introduction to Tape Rocording ( Robert A. Moog)
The Quality Race ( Walter Carlos, Benjamin Folkman)
A Report on Tape Recorders ( Gordon Mumma)
Multi-Track Recording in Electronic Music ( Walter Carlos, Benjamin Folkman)
The MRS Recorder (Gerald S. Macdonal )
Noise Reduction in Electronic Music ( Ray M. Dolby)
The Newell Tape Transport ( Eugene M. Zumchak)
Electronic Music and Music Education ( Wayne Barlow)
Review (Hugh Davies )
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Esta seria reúnen documentos que pertenecen a la instalación "500 Watts 4.635". Esta instalación es un revival de la obra presentada por la artista Margarita Paksa en el Instituto Di Tella EN EL AÑO 1967
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Parte del video 3D que se proyectó en la instalación de Margarita Paksa en el Centro Cultural Recoleta en 2004
Investigador y creador de tecnologías aplicadas a las artes. Dedicó su trabajo a posibilitar la tarea de los artistas y elevar la calidad técnica de las producciones tanto musicales, como escénicas y visuales.
Con el diseño y construcción de equipos audiovisuales para los stands Shell y Fapesa y la creación de la sala audiovisual del Museo Nacional de Bellas Artes, Fernando se vinculó con el mundo del arte en Buenos Aires, lo que se consolidó con su designación como Director de Tecnología de los Centros de Artes del Instituto Torcuato Di Tella ( ITDT) entre 1966 y 1971. Su actividad en la Institución culminó con el otorgamiento de la Beca Guggenheim para investigar las relaciones entre música y computación sobre bases gráficas manuscritas; experiencia que lo condujo a patentar en 1973 su famoso Convertidor Gráfico Analógico, conocido como Catalina.
Tras la clausura del ITDT, von Reichenbach continuó su labor en la Municipalidad de la Ciudad de Buenos Aires en el Centro de Comunicación Masiva, Arte y Tecnología (CICMAT) como Jefe del Departamento de Tecnología, posición que mantuvo en el Laboratorio de Producción e Investigación Musical (LIPM) del Centro Cultural Recoleta desde 1983 .
Fernando permaneció en esta institución participando y documentando conferencias y conciertos. También fue profesor en la Universidad Nacional de Quilmes hasta su fallecimiento.
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Paneles expuestos en la muestra. En ellos se explica la técnica utilizada y se la compara con la primera muestra de la obra realizada en 1967
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El vídeo de esta descripción fue editado y es de referencia. En el archivo se puede ver el vídeo en su totalidad.
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El DVD contiene una filmación de la inauguración de la obra 500 WATTS de Margarita Paksa y una carpeta con audios de Jorge Romero Brest del año 1967.
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Conferencia de Jorge Romero Brest sobre la obra de margarita Paksa
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Vídeo de la inauguración de la obra 500 WATTS.
Concepto: Margarita Paksa - Fernando von Reichenbach
Coordinación general: Ana Knobel
Sistema de interacción: Universidad de Morón
Diseño Sonoro: Jorge Sad - Gabriel Gendin
Investigador y creador de tecnologías aplicadas a las artes. Dedicó su trabajo a posibilitar la tarea de los artistas y elevar la calidad técnica de las producciones tanto musicales, como escénicas y visuales.
Con el diseño y construcción de equipos audiovisuales para los stands Shell y Fapesa y la creación de la sala audiovisual del Museo Nacional de Bellas Artes, Fernando se vinculó con el mundo del arte en Buenos Aires, lo que se consolidó con su designación como Director de Tecnología de los Centros de Artes del Instituto Torcuato Di Tella ( ITDT) entre 1966 y 1971. Su actividad en la Institución culminó con el otorgamiento de la Beca Guggenheim para investigar las relaciones entre música y computación sobre bases gráficas manuscritas; experiencia que lo condujo a patentar en 1973 su famoso Convertidor Gráfico Analógico, conocido como Catalina.
Tras la clausura del ITDT, von Reichenbach continuó su labor en la Municipalidad de la Ciudad de Buenos Aires en el Centro de Comunicación Masiva, Arte y Tecnología (CICMAT) como Jefe del Departamento de Tecnología, posición que mantuvo en el Laboratorio de Producción e Investigación Musical (LIPM) del Centro Cultural Recoleta desde 1983 .
Fernando permaneció en esta institución participando y documentando conferencias y conciertos. También fue profesor en la Universidad Nacional de Quilmes hasta su fallecimiento.
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Conferencia de Pierre Boulez.
Introducción: Francisco Kröpfl.
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- 1 revista G.A.L.A. Volumen 1 Nº 4 ( 1970)
- 1 copia de la revista G.A.L.A. Volumen 1 Nº 3 ( 1968). Solo Indice y el artículo sobre el Laboratorio de música electrónica del Instituto Di Tella.
- 1 listado de ponencias segunda jornada latinoamericana de acústica.
- 6 cartas relacionadas a la participación del Laboratorio del Di Tella en las jornada de acústica.
- Programa de actividades. G.A.L.A. (1968)
- Invitación a la tercera jornada G.A.L.A. para Fernando von Reichenbach
- Texto: Laboratorio de música electrónica Instituto Torcuato Di Tella
- Certificado de participante en G.A.L.A. FvR
- Listado de ponencias. segunda jornadas Latinoamericanas de Acústica ( 1968)
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Articulo sobre la incorporación de dos computadoras Next al Laboratorio de Investigación y Producción musical del Centro Cultural Recoleta.
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Conjunto de cintas abiertas conteniendo: obras electroacústicas y obras instrumentales, programas de radio, registros sonoros en general.
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Banda sonora del espactáculo audiovisual Pabellon SHELL.
Texto: Roberto Villanueva
Música: Leda Valladares
Dirección de Coro: Jorge Petraglia
Voces Solistas: María Principito, Teresa Gómez, Roberto Aulés, Miguel Angel Castro
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9 copias localizadas en el Archivo FvR
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